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1、川劇變臉是怎么做到的？ 2、川劇的變臉是如何實現的？ 3、川劇的絕活是變臉，那么表演者究竟是怎么做到的？ 4、川劇當中的變臉和噴火的絕活是怎樣做到的？ 5、川劇變臉和吐火是怎么弄的？ 6、川劇中的變臉是怎么做到的? 川劇變臉是怎么做到的？

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川劇變臉是由一種薄模制成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。川劇表演都戴帽子，變臉肯定與帽子有關，具體細節不得而知。川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”，此外，還有一種“運氣”變臉。

變臉，是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”，此外，還有一種“運氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。

“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

[img]川劇的變臉是如何實現的？

拉動腰上的機關，通過甩扇子和披風的動作來掩飾，從而完成變臉。川劇變臉作為我們國家的非物質文化遺產，具有幾千年的歷史，相比較外國的魔術更加高級。很多人在看川劇變臉時會感覺非常神奇，但是卻不知道他們的變臉究竟是如何實現的，其實這里面當然存在一定的機關。

一、門子

想要完成一次川劇變臉，門子是最基礎的機關。很多人聽到這兩個字會感到很陌生，其實它就是根據演員身段、表演習慣等特別定制的道具，關系到整場表演的成敗與否。門子的機關通常在表演者的腰部，他們通過手上動作來轉移觀眾的注意力，起到聲東擊西的作用。門子由很多小零件組成、例如拉臉線、鐵環、皮筋等等，表演者拉動手中的尼龍線來控制臉譜，這條繩子的長度通常在一米左右，直徑只有兩毫米，所以很少有人會發現。

二、臉譜

九變臉是川劇變臉當中最高級的一種，同時也是不傳之秘，六變和三變在表演中很常見。臉譜的組裝也是有講究的，一般同色系的簾布不能安裝在一起，兩張臉譜要具有一定的反差，這樣才能達到最好的表演效果。在臉譜的上方會有固定的環扣，表演者只需要根據順序啟動開關即可。

三、關鍵

學習變臉最難的步驟其實就是扯臉譜，這里面包含了表演和動作，必須要有一定的美觀系統能夠遮蓋住機關動作。所以京劇變臉的表演者通常都會穿著比較大的披風和帽子來進行遮掩，因此有很多人誤會帽子和披風才是機關。京劇變臉是一項非常傳統的技藝，雖然會的人越來越少，年輕人也很少感興趣，但它對于每一位國人來說都非常重要。

川劇的絕活是變臉，那么表演者究竟是怎么做到的？

根據記載，變臉是指古代我們的祖先們，為了生存，用不同的方式在臉上畫出不同的形狀，來嚇唬入侵的野獸。川劇把變臉運用到戲劇中，是塑造人物的一種特技，同時川劇也讓變臉成為一門絕活。雖然很多人人，都看過變臉，卻不知道它是怎么變出來的。那么表演者究竟是怎么做到的呢？

其實特別簡單，正所謂臺上一分鐘，臺下十年功。變臉是需要特殊的技巧才能表演成功的。因為這個是要做好充足的準備。在戲劇服裝的綢子上繪制臉譜，然后將每張臉譜仔細地用絲線穿上。絲線系在戲劇服裝的某一個順手而又不引人注目的地方。最后表演者還要將這些臉譜全部貼在臉上，等到需要變臉的時候就會利用特殊的技巧，在表演畫面時拉動絲線，最終完成變臉。

在川劇表演中，變臉有一定的難度和技巧。沾臉譜的粘合劑不能太多。太多的話，表演的時候，容易扯不下來。或者一次性把所有的臉譜都扯下來。還有在表演的過程中，表演者的動作要干凈利落，加動作要巧妙，讓人看不出什么破綻。

如果我們注意觀察就知道，川劇中表演者很多都會有三個必不可少的道具，分別是帽子，脖套，上衣，斗蓬。帽子的作用除了修飾之外，通常是用來固定整張臉譜的。如果需要做到撩或者卷，那么帽子里也會裝上機關，帽子此時也起到了遮掩的作用。 脖套的作用是掩飾表演者往下扯臉譜的動作，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。 最后最大的門道就在斗篷里。斗篷里面是放了要變臉的臉譜和一些電動機關。而碩大的斗篷，就是為了遮住這些臉譜和機關。讓觀眾看起來不別扭，同時也不會漏出破綻。

川劇當中的變臉和噴火的絕活是怎樣做到的？

川劇當中的變臉和噴火的絕活并沒有看起來那么簡單，都是要經過千錘百煉才可以練成的。雖然有的人認為噴火很簡單，就是在嘴巴里面含上一口油或者一口酒精，對著火種噴出來就可以了，但是其實如果有人自己嘗試過的話就知道要把有噴出來的難度還是很大的。

一般人吐水的時候都是一條直線，但是如果要做到川劇中的噴火，噴出來的油一定要是霧狀的，這就是非常困難的地方。而且還需要訓練表演者的丹田的力量，這樣在噴火的時候才能保證氣足夠長，當油還沒有噴完的時候不會因為氣息不足而往回吸氣。如果在噴火的時候往回吸氣的話，很可能引火上身，相當的危險。

另外在川劇中看到的變臉其實也是非常有趣的，有人說變臉就是扯掉就可以了，但是實際操作起來確實困難重重。在看表現的時候經常會看到川劇演員會根據不同的情緒變化不同的臉，手往下一扯一扯的就變了，這一種變臉的方式就是叫做扯臉，需要在化妝的時候提前把這些不同的臉面都貼在臉上，臉譜都是用綢子制作的。

然后用非常細的絲線系起來，當表現的時候只要用袍子擋住，基本上是看不到破綻的，然后在表演的時候有音樂有劇情，根據不同的動作扯掉不同的臉，觀眾的目光都聚集在臉部，基本上是看不到藏起來的細線的，但是防止露出破綻，在表演的時候動作一定要非常的精煉快速，不可以有一點猶豫的地方。

除此之外，其實還有兩種變臉的方式，一種叫做抹臉，就是在臉上某一個地方涂上一點油彩，然后表演者用手一抹就可以變化成另外一種臉。一般會涂抹在眉毛或者鼻子的地方。還有一種方式就是吹臉，這種方式需要使用到粉末狀的物品，有點類似于雙簧表演者。

川劇變臉和吐火是怎么弄的？

變臉，它有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯這幾種方法。

變臉以吹粉的方式最常用。扯臉是把臉譜繪制在薄綢上，演出中迅速巧妙地將事前貼在臉上的薄綢一層一層地揭去。擦暴眼是讓臉譜局部發生變化的方法，演出中演員將事前涂抹在手指上的黑色松煙迅速將眼睛周圍涂黑。

吐火的方法就是在嘴里包上煤油，吐到面前的導火索上。眼前的火尚未熄滅之時，絕對不能吸氣。

擴展資料:

川劇流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區。主要流行于中國西南地區川渝云貴四省市的漢族地區，融匯了高腔、昆曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術劇種。

川劇分小生，須生，旦，花臉，丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以“三小”，即小丑，小生，小旦的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。

參考資料來源:人民網-退休阿姨自學川劇絕技吐火 功夫了得 多年表演零失誤

參考資料來源:百度百科-川劇

川劇中的變臉是怎么做到的?

川劇變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。

1、抹臉

將化妝油涂在臉上的特定部位，然后用手將其涂在臉上，然后可以將其換成另一種膚色。如果要全部更改，請在額頭或眉毛上涂上油漆。如果僅更換臉部的下半部分，請在臉部或鼻子上涂抹油漆。

如果只需要更改某個部分，則僅繪制要更改的位置。例如，《白蛇傳》中的徐賢，《方沛》中的裴瑜，《飛云劍》中的陳倫的老鬼都采用了“擦臉”的手法。現在我們應該知道川劇的面貌是如何變化的！其實并沒有那么復雜。

2、吹臉

僅適用于粉末狀化妝品，例如金粉，碳粉，銀粉等。有些化妝品在舞臺的地板上放了一個小盒子，里面放有粉末。 當演員到達時，他將進行突出的舞蹈動作，趁機將臉吹向盒子附近，然后將粉末倒在他的臉上，立即變成另一種顏色的臉。 必須注意的是，吹氣時，請閉上眼睛，嘴巴和呼吸。? 《捉子》中子都的臉型變化，《智中山》中的樂秧子的臉型變化是“吹臉”。

3、扯臉

“扯臉”是更復雜的換臉方法。 它是先在絲綢上先將臉部化妝畫一幅，剪下來，然后在每個臉部化妝上綁上幾根絲線，然后再將其一一粘貼在臉上。 絲線系在衣服的方便但不引人注意的地方（例如皮帶等）。 隨著劇情的發展，在舞步的掩護下，被一一撕掉。

例如綠色，紅色，白色和黑色。 另一個例子是“舊主樓”中的小偷，“王娘潭”中的聶龍也使用臉部共享。? “拉臉”有一定程度的困難。 一種是不應有太多的粘合劑粘在面部化妝品上，以免在那時脫落或立即撕掉所有面部化妝品。 第二個是動作要干凈整潔，假動作要聰明才能遮住觀眾的眼睛。

4、運氣變臉

還有一種“變臉”的方法。 傳說，已故的四川戲曲演員彭思宏在《空城規劃》中飾演諸葛亮時，秦琴報道司馬的士兵已經撤退時，他可以用氣功把臉從紅色變成白色，然后從白色變成白色。 為藍色，以表達諸葛亮的解脫。 經過恐懼。

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