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1、電影中的特效是怎么拍出來的？ 2、什么樣的特效是好特效，為什么說國內(nèi)的電影特效不好，奧特曼、假面騎士的特效算好的嗎 3、世界上有沒有比after effect更牛逼的特效軟件？ 4、地球上拍攝技術(shù)特效最好的人是誰 電影中的特效是怎么拍出來的？

很感謝能夠回答這個(gè)問題

1、基礎(chǔ)

對于電影特效目前世界上做的最好的當(dāng)屬好萊塢，這涉及到一個(gè)國家的工業(yè)基礎(chǔ)，電影的制作工藝，而科幻片的靈魂當(dāng)屬這些驚奇的特效，首先從電影的道具、服裝、場景、演員等構(gòu)筑一個(gè)大的環(huán)境，而一部好的科幻題材電影其特效至少占據(jù)影片的75%以上，甚至與90%，幾乎所有帶科幻奇幻色彩的全部需要通過計(jì)算機(jī)圖形處理，例如生物這類角色，生物將花費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)建草圖，并將變化之前設(shè)計(jì)好的造型草圖統(tǒng)統(tǒng)掃描進(jìn)計(jì)算機(jī)。然后動(dòng)畫師最終根據(jù)的詳細(xì)掃描件從著色開始畫草圖。而且這只是工作中最基礎(chǔ)的部分，另外需要根據(jù)電影中每種角色，定制創(chuàng)建高度逼真的數(shù)字微型遠(yuǎn)景的眾多替身，以及大量的特技，例如《指環(huán)王》中的精靈角色咕嚕，它是一個(gè)逼真的CG創(chuàng)作出來的產(chǎn)物，其背后是一個(gè)真人，安迪·瑟金斯在幕后創(chuàng)造咕嚕的聲音和動(dòng)作，以及需要完成在電影中各種面部活動(dòng)等運(yùn)動(dòng)捕捉。將這些參數(shù)已經(jīng)寄出鏡頭輸入到電腦中經(jīng)過動(dòng)畫師的CG處理后變成了精靈咕嚕，但你在影片中并沒有看到安迪·瑟金斯這個(gè)人。

2、公司

當(dāng)然好的特效出來基礎(chǔ)的動(dòng)作捕捉、人物、造型、場景等的建設(shè)，還需要強(qiáng)大的處理工具，來解決這些素材的結(jié)合再創(chuàng)造，例如業(yè)界鼎鼎大名的維塔數(shù)碼，我們熟知的電影如《魔戒三部曲》、《金剛》、《阿凡達(dá)》等片中的視效均出自于維塔的制作團(tuán)隊(duì)。維塔數(shù)碼曾5次獲得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。維塔工作室為大規(guī)模戰(zhàn)爭場景，專門研發(fā)了大規(guī)模人群模擬計(jì)算機(jī)程序，可創(chuàng)建自動(dòng)的戰(zhàn)斗動(dòng)畫，另外還有大量的仿真建模和仿真軟件等，例如在《阿凡達(dá)》中維塔要為兩臺(tái)3D攝影機(jī)拍攝的立體畫面進(jìn)行后期合成。為了完成這些工作，維塔使用了服務(wù)器集群，共4000臺(tái)服務(wù)器，總共有35000顆處理器，是《指環(huán)王3》時(shí)期的三倍，而這個(gè)服務(wù)器群甚至可以在超級計(jì)算機(jī)500強(qiáng)中排進(jìn)前200位。

電影中的特效是用軟件做， 電影中可能使用的軟件實(shí)在太多了。

三維動(dòng)畫類軟件：MAYA，XSI，CINEMA 4D，HOUDINI

特效合成類軟件：FLAME，NUKE，F(xiàn)UISON

比如阿凡達(dá)吧....那些人物，植物，建筑之類的場景，是用CINEMA 4D做的。

一些比如爆炸，倒塌的鏡頭是用FLAME做的，最后用NUKE合成。

再比如泰坦尼克號，那艘船是MAYA做的，合成是用一個(gè)已經(jīng)停產(chǎn)的叫SHAKE的軟件。

再比如星球大戰(zhàn)，那把光劍，還有那些建筑物，卡通人物，是CINEMA 4D做的，后期合成是用FLAME。

前期拍攝+后期數(shù)字技術(shù)合成=特效。簡單來說就是用綠色的電影幕布，將要加特效的地方遮蔽起來，后期用數(shù)字技術(shù)制作完成。

現(xiàn)在其實(shí)很少有什么時(shí)期特效做不出開的，比如后期給槍加火光或者給人身上加噴血的效果都是沒有問題的，但是要做到逼真到無法辨別真假的話，還是需要一些時(shí)間和精力的。

一般導(dǎo)演都喜歡能真正排出來的盡量不用特效，因?yàn)槟菢痈罢鎸?shí)”。。。。但是現(xiàn)在真實(shí)是一個(gè)很相對的詞。。。因?yàn)橹灰匦ё龅暮茫梢宰龅讲还苁裁礃拥膶＜叶伎床怀鍪遣皇翘匦У某潭取Ｋ杂貌挥锰匦Щ旧隙际菍?dǎo)演的選擇，各有利弊。在衣服里加裝置的話后期會(huì)在制作商節(jié)省很多時(shí)間，但是裝置需要花錢，需要監(jiān)導(dǎo)，如果一次沒有拍好還要換衣服之類的比較麻煩，用后期制作的話，制作時(shí)間可能會(huì)長一些，但是會(huì)節(jié)省大量的人力物力成本。如果在兩種方法上都愿意投入時(shí)間、金錢和精力的話可以做出基本上等同級的效果。

電影中的特效是怎么拍出來的？

相信你看了這個(gè)視頻你會(huì)很清楚的明白其中的道理和過程，本視頻由《反腦工作室》制作剪輯，由"With香蕉強(qiáng)"解說……

電影中的特效也就是后期制作。 這個(gè)屬于技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)涉及到很多專業(yè)領(lǐng)域。一般流程是前期拍完后根據(jù)場景 建模，動(dòng)畫，打燈光，特效，材質(zhì)，渲染 以及最后編輯等等等等用計(jì)算機(jī)制作出來的模擬效果。而且各個(gè)部門有分不同的領(lǐng)域。比如特效的話分 水啊，火啊，粒子啊，沙子，布料，還有TD。。。。。

反正影視后期不是1-2個(gè)人就能干的事情。 一部電影假設(shè)投資一億那么后期按照3000萬來計(jì)算。

一個(gè)電影絕大部分最多也就90分鐘- 到2個(gè)小時(shí)=120分鐘。一個(gè)億的電影里面特效部分不會(huì)超過60分鐘，一般情況30分鐘都已經(jīng)是大規(guī)模特效了。（這里說的都是估計(jì)，并不是什么準(zhǔn)確的規(guī)定）那么每一分鐘的特效投入隨便算算也是很恐怖的。

特效就是利用大量的人力，物力，財(cái)力，以及計(jì)算機(jī)還有其他很多設(shè)備制作出來的假象。

電影中的特效目前來說絕大部分都是用計(jì)算機(jī)制作出來的。

不是拍出來的，是后期專業(yè)的團(tuán)隊(duì)制作的，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，老燒錢了，一個(gè)幾秒的鏡頭可能都得幾百萬，所以有的為了省錢拍出來的低特效不倫不類，跟美國大片完全沒法比。

如果你是學(xué)這方面的你可以去找沒有特效處理過的大片看看，有這方面的視頻，看完你會(huì)覺得演員就跟個(gè)“傻子”一樣，一個(gè)火爆的場景基本上就是演員現(xiàn)在綠布前面“群魔亂舞”，特效就是后期在綠布上加進(jìn)去的。

那些肯定是特效做出來的在電腦上，雖然不是很清楚怎么加工的特效現(xiàn)在手機(jī)也可以做出來

綠布，然后后期制作，Ae什么的處理軟件。

特效？是用軟件做出來的，基本上都是3D軟件做的特效，也有用AE等軟件做出來的。特效都是后期加上去的。

[img]什么樣的特效是好特效，為什么說國內(nèi)的電影特效不好，奧特曼、假面騎士的特效算好的嗎

您好，很高興來回答您的問題，作為一名特效專業(yè)出身的，我想就自己的角度說一下特效這個(gè)方面。拋開專業(yè)話題不談，一個(gè)好的特效，不應(yīng)該僅僅是讓你在觀看的時(shí)候覺得 哦！這個(gè)電影在什么地方加了一個(gè)什么樣的特效，而是應(yīng)該讓你身臨其境，讓你一瞬間都會(huì)感覺到心跳加速的感覺。 當(dāng)然先回答一下您的問題，奧特曼、假面騎士的特效 并不好，甚至說，沒有什么特效可言，但我們并不能否認(rèn)這兩部陪伴了許多人童年的電影的偉大。特效其實(shí)并不在于逼不逼真，而是在于是不是“隨心動(dòng)”，也就是在劇情中很自然，很靈動(dòng)的加上。最完美的特效應(yīng)該是，在看到特效的那一瞬間，你并不感覺這是特效。說了這么多，其實(shí)您也差不多可以知道國內(nèi)電影的特效為什么不好了，先不談特效的質(zhì)量和成本，國內(nèi)大部分的電影都是為了加特效而去做特效，把特效跟電影分成了兩部分。這就大大減低了觀賞度。當(dāng)然，近年來，國內(nèi)還是有不少優(yōu)秀的特效電影。大海魚棠、悟空傳等等。雖然國內(nèi)的特效與國外的技術(shù)還是差好幾十年的，但我們要相信，經(jīng)過所有特效人的不斷努力和進(jìn)步，在未來的某一天，我們國內(nèi)的特效一定會(huì)走向世界，走到世界特效的前列。！！

世界上有沒有比after effect更牛逼的特效軟件？

不是說ae是最強(qiáng)的特效軟件，ae是相對適合pc機(jī)的視頻包裝軟件，而相對其他平臺(tái)還有很多強(qiáng)大的軟件，Shake、 Dfusion、 Nuke、Avid、Lustre、Boujou等都是影視后期特效制作的利器，不過ae是國內(nèi)使用最多的。另外，影視后期還要使用了瑪雅、3dmax、c4d等三維軟件及一些平面軟件。

地球上拍攝技術(shù)特效最好的人是誰

這個(gè)沒有最好只有更好，或者最著名

閻雷是當(dāng)今攝影界的風(fēng)云人物。1984年在法國愛麗舍宮為當(dāng)時(shí)的法國總統(tǒng)密特朗拍攝了一年的法國政壇生活，成為他攝影事業(yè)邁出的重要一步。優(yōu)秀的攝影技術(shù)加上豐富的攝影經(jīng)歷，讓閻雷聲名大振。《巴黎競賽》、《費(fèi)加羅報(bào)》、《新聞周刊》、《紐約時(shí)報(bào)》等世界上著名的報(bào)紙雜志都與他有過合作。

Nicholas Samaras是個(gè)著名的水下攝影師，他的個(gè)人網(wǎng)站也十分精美

美國著名女?dāng)z影師Annie Leibovitz(安妮·萊伯維茨)

當(dāng)女人從來就不容易，要在一個(gè)向來由男人主導(dǎo)的攝影世界闖一番天下更難上加難，但Annie Leibovitz卻擔(dān)上了大旗。2005年的《美國攝影》雜志封她為“至今仍在進(jìn)行拍攝工作的唯一的最具有影響力的攝影師”，她也曾經(jīng)三度入圍《美國攝影》“100位在攝影領(lǐng)域有重要影響的人”，足見其在當(dāng)今美國攝影史上的重要地位。她是當(dāng)今最重要的女性影像藝術(shù)家，也是世界上報(bào)酬最高的攝影師之一。

Mario Testino馬里奧·特斯蒂諾

馬里奧·特斯蒂諾(Mario Testino)也 是時(shí)尚圈最炙手可熱的大攝影師。

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