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1、為什么圓形陀螺最穩 2、你在網上都見過哪些非常厲害的雜技？ 3、雜技：坐在一把椅子上往后側，椅子浮空，人很穩，甚至幾十秒不掉下來，怎么做到？怎么練習這個技巧？ 4、為什么中國被世界稱為第一雜技 5、世界上的魔術雜技大師是誰？哪國的？最經典的作品？ 為什么圓形陀螺最穩

圓形做陀螺最穩。

陀螺指的是繞一個支點高速轉動的剛體。陀螺是中國民間最早的娛樂工具之一，也作陀羅，閩南語稱作“干樂”，北方叫做“冰尜”或“打老牛”。河北吳橋地區被成為bo。形狀上半部分為圓形，下方尖銳。從前多用木頭制成，現代多為塑料或鐵制。玩時可用繩子纏繞，用力抽繩，使直立旋轉。或利用發條的彈力旋轉。傳統古陀螺大致是木或鐵制的倒圓錐形，玩法是用鞭子劈。現代已有用發射器發射的陀螺。當然，還有一些“手捻陀螺”十分普及。陀螺，是青少年們十分熟悉的玩具。風靡全世界。中國是陀螺的老家。從中國山西夏縣新石器時代的遺址中，就發掘了石制的陀螺。可見，陀螺在我國最少有四、五千年的歷史。

在1700多年前的晉代，中國還出現了另一種有趣的玩具——竹片蜻蜓。這種玩具18世紀傳到歐洲后，被西方人稱為“中國陀螺”，可見，真正的陀螺比這更早到傳到了國外。為什么把竹片蜻蜓叫做“中國陀螺”呢？原來正式提出“陀螺”這個術語的，是19世紀中葉的法國物理學家博科。在英語中，陀螺就是“回轉體”的意思。陀螺是在地上轉的回轉體，竹蜻蜓是在空中轉的回轉體，所以竹蜻蜓也可以說是一種陀螺。這樣看來，凡是回轉體都可以看作是陀螺。像我們玩的空竹，雜技里的轉碟、耍盤子、扔帽子，飛速旋轉的芭蕾舞，都是利用了陀螺原理。我們周圍的世界中，到處可以看到陀螺。小到原子，大到地球，都可以看成回轉的螺旋。陀螺的起源，因年代久遠，較無詳細可進一步參酌的資料記載。

陀螺最早出現在后魏時期的史籍，當時稱為獨樂。在一般的書籍或網路資料查詢當中可得知，在宋朝時就有一種類似陀螺游戲的小玩藝兒，名字叫做千千，類似今日的手捻陀螺造型，它是象牙所作成，以一個直徑約4寸的圓盤，中央插上一支鐵針為軸心，是古代宮女為打發時間所玩的一種貴族游戲，其玩法是將一個長約3公分的針狀物體，放在象牙制的圓盤中，用手捻使其旋轉，等到快停時再用衣袖拂動它，讓它繼續旋轉，最后，比比看誰的千千轉得最久，誰就是獲勝者。至于陀螺這個名詞，直至明朝才正式出現，當時劉侗、于奕正合撰的《帝京景物略》一書中，就提到一首民謠：楊柳兒青，放空鐘；楊柳兒活，抽陀螺；楊柳兒死，踢毽子……由此可見，在明朝時期，陀螺這個名詞已正式出現于詞語上，陀螺成為中國民間兒童們大眾化的玩具，且從文句中也可發現，民俗童玩的玩法是具季節性的，打陀螺成為春天的一項流行活動。而隨著時間的演變，陀螺也有嶄新的樣式與玩法，是許多人共同的心靈記憶，更洋溢著真摯的鄉土情懷，包括筆者在童年時期，陀螺都是我們那一年代最熱愛的童玩游戲之一，尤其釘干樂游戲，更是大家最熱衷的玩法，大伙兒們把陀螺的軸心磨成各種形狀，為的就是能把對手的陀螺劈打成半，而自己的陀螺能繼續旋轉，才是最后的贏家。

一般常見的傳統陀螺，大致是用木頭、塑膠或金屬制的倒圓錐形狀，前端大多為鐵制材料，玩者會因不同方式的玩法，將陀螺釘制作成圓柱形、斧頭狀或尖銳形…，但經時代的演變，科技的改良，大家玩的陀螺花樣百出，且玩法創意多變，已有各式各樣的材質與形狀出現。一般來講，年紀較小的孩童可先從小陀螺玩起，小的陀螺玩具上面有一根突起小木棒，利用像宋朝那樣的玩法用手來旋轉；稍大的孩童便玩木制陀螺，木制陀螺的材質十分重要，通常是選用硬材，如樟樹、番石榴樹或龍眼木等。而打陀螺的繩子則要結實，且不會滑動，一般打陀螺的線是用綿繩或細麻繩最合適。釘子的種類則是針形的釘子或前端為圓柱體者，最適宜旋轉，也有長菱形的劍釘旋轉和劈打都可以，而三角形的斧頭釘則只專用劈打別人的陀螺，自己卻不太會旋轉。在木陀螺方面，由于成年人的參與以及年齡層的分布較廣，陀螺愈玩愈大，從數十公克到一百多公斤都有人在玩，若是再結合其它道具（例如：呼啦圈、飛盤、騎單車、溜冰……等）共同演出，更是讓人耳目一新。

陀螺原理：陀螺在旋轉的時候，不但圍繞本身的軸線轉動，而且還圍繞一個垂直軸作錐形運動。也就是說，陀螺一面圍繞本身的軸線作“自轉”，一面圍繞垂直軸作“進動”。也即陀螺并非垂直立于地面之上，而是對地面法線有一定的偏離，向地面有一些傾斜。所以重力對陀螺的力矩不為零，而陀螺的進動角動量可以平衡重力矩的作用，所以陀螺在旋轉時不會倒向地面。陀螺圍繞自身軸線作“自轉”的快慢，決定著陀螺擺動角的大小。轉得越慢，擺動角越大，穩定性越差；轉得越快，擺動角越小，因而穩定性也就越好。而且陀螺的外形也對陀螺的進動有影響。 這和人們騎自行車的道理差不多，其中不同的是，一個是作直線運動，一個是作圓錐形的曲線運動。

你在網上都見過哪些非常厲害的雜技？

最厲害的一個雜技就是手動盤梯子，那個梯子呢，像是手中的玩具，一般不論你是處于一種什么樣的姿態，他都不會倒下去，而且迅速迅速下都根本毫不費力，比別人要快個十幾二十倍。

[img]雜技：坐在一把椅子上往后側，椅子浮空，人很穩，甚至幾十秒不掉下來，怎么做到？怎么練習這個技巧？

應該是講只用椅子的兩條腿平衡身體吧？

練這個只需要摸索出椅子和人一起時的平衡點就好了。可以先扶住一些東西比如桌子什么的慢慢的向后仰，慢慢找到那個平衡點，然后就是練習如何能夠保持在這個角度不動了。

為什么中國被世界稱為第一雜技

中國雜技的歷史

中國雜技大約在新石器時代就已經萌芽。秦統一中國后，吸收各國角抵的優點，形成了一種娛樂性的雜技節目——角抵戲。

漢代，角抵戲的內容更充實，品種更豐富，技藝更高超。到東漢時，則形成了一種以雜技藝術為中心，匯集各種表演藝術于一堂的新品種——“百戲”體系。

南北朝時期，各族藝術交流頻繁，使這一時期的雜技呈現出兼收并蓄，多姿多彩的特點，不僅民間基礎豐厚，而且各朝宮廷表演也異彩紛呈。

唐代時，一些節目得到了驚人的發展，出現了前所未有的高超技藝。其中“載竿”之藝極高，馬術節目也有很大發展，馴獸也達到了相當高的水平。

自宋代起，雜技藝術開始從宮廷走向民間，創造了名目繁多的新節目。瓦舍、勾欄的興起使藝人有了易合易散的賣藝場所，此外，宋代還有了專業的雜技班和培養新人的“科班”。

宋代以后，雜技的社會地位江河日下。元朝建立后，雜技淪落為走江湖、耍把戲的江湖藝術。清代藝人則多以家庭親屬為基礎“撂地”演出，或靠趕會流動演出，以維持生計。至近代，雜技更被貶為不登大雅之堂的“下九流”。

解放后，雜技藝術獲得新生。雜技藝術從簡單的技巧表演發展到有樂隊、舞蹈、燈光等配合的綜合藝術表演。在黨和政府的領導下，當代中國雜技已成為深受全世界人民喜愛的藝術奇葩。

中國雜技的藝術特色

中國雜技的藝術特色，大致表現在以下幾個方面：

第一是特別重視腰腿頂功的訓練。中國雜技藝人，即使是表演古彩戲法的演員也都要有扎實的武功基礎。

第二是險中求穩、動中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準確的技巧和千錘百煉的硬功夫。如“走鋼絲”中種種驚險的表演，都要求“穩”。

第三是平中求奇，以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創造力量。

第四個藝術特色是輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成。最能表現這一藝術特色的是“蹬技”節目。

第五是超人的力量與輕捷靈巧的跟斗技藝相結合。例如，在當代的《千斤擔》節目中，一位老演員手舉腳蹬同時舉起四付石擔和七、八個演員，負重達千斤以上，表現了超人的力量。

第六是大量采用生活用具和勞動工具為道具，富有生活氣息，顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關系。

第七是古樸的工藝美術與形體技巧的結合。例如，“耍壇子”、“轉碟”等表演把中國的瓷繪藝術與雜技交融在一起。

第八是中國雜技有著極大的適應性，表演形式、表演場所均呈現出多樣化的特點。

第九是中國雜技有著嚴密的師承傳統，又與姐妹藝術關系密切。中國雜技的每一種技藝都是代代相傳，但同時它又從戲曲、舞蹈、武術中吸收了大量的營養。

這些藝術特色構成了中國雜技的獨特魅力。

廣義的雜技是各種超常技藝的統稱，古代又稱為“雜伎”、“雜技樂”。在原始藝術綜合發展的階段，它與樂舞不分，成為當時文化的主導。在漢代（公元前206年～公元220年）的百戲、唐代（公元618～907年）的宮廷中，它與樂舞一樣，大展華彩、輝煌鼎盛。宋元（公元10～14世紀）以后，隨著古典舞受輕視，雜技也淪落江湖，被視為下九流。但一些前朝絕招妙活，依然代代相承，而且精益求精。中國雜技藝術在清末民初，流傳海外，飲譽歐美。秦代（公元前221～公元前207年）把民間流傳的角抵戲引入宮廷。漢代更將角抵戲發展為包括多種樂舞雜技節目的角抵百戲，其中弄劍、跳丸、倒立、走索、舞巨獸、耍大雀、馬上技藝、車上緣桿、頂竿、人獸相斗、五案、七盤、魚龍漫延、戲獅等節目，盛極一時。根據記載，漢武帝（公元前140～公元前86年在位）為了顯示國家的富庶廣大，在元封三年（公元前108年）的春天，舉行了盛大的宴會和賞賜典禮。在宴會進行中，演出了空前盛大的雜技樂舞節目。節目中有各種百戲技藝，還有外國雜技藝術家獻技。安息（古代波斯）國王的使者帶來了黎軒（今埃及亞歷山大港）的幻術表演家，表演了吞刀、吐火、屠人、截馬的魔術節目。這些技藝奇巧、場面盛大的演出，使四方來客對漢帝國的廣大和富強深為贊嘆，達到了漢武帝夸示帝國昌盛富庶，吸引西域諸國結好漢室，共同對付強敵匈奴的外交目的。異域奇技使漢代雜技藝術更加豐富發展。自此皇室每年都要舉行此項活動，這種年年增添內容的雜技會演大會，持續演出達64年之久，直到漢元帝初元五年（公元前43年）才停止。唐代雜技在宮廷與民間并盛。皇室貴戚不僅在宴樂中欣賞雜技，而且在達官貴人的出行儀仗隊中，也常有行進中的雜技表演，如敦煌壁畫中的《宋國夫人出行圖》就是一例。唐代雜技不如漢代時那樣盛大，而且淘汰了角抵百戲中的一些節目，但保存下來的節目卻得到了驚人的發展，較之漢代有了新的特色，出現了許多前所未有的高超技藝。唐代的《明皇雜錄》中記載了一位宮廷歌舞伎王大娘表演的百尺頂竿，上面竟裝著一座木山，仿照仙山“瀛洲”、“方丈”形象，山上還有小孩手持紅色符節合樂歌舞。宋代（公元960～1278年）雜技從宮廷轉移到民間，從演出形式到節目內容都發生了深刻變化。程朱理學的興起，封建倫理的充斥，使來自民間、富有生活氣息的雜技藝術受到排斥。除了諸軍百戲等帶有訓練性的節目，在皇室慶典表演之外，大多節目都淪為都會瓦子場所和鄉鎮流浪藝人的謀生方式。這種變化使一些排場豪華的大型節目消失，而多種多樣的小型節目，一家一戶或一個人表演的節目發展起來。彩戲法中的系列節目“劍、丹、丸、豆”等手彩技藝，得到了空前的發展。以腰腿頂功為主要特征的特技異技，也出現了不少絕活。明清時代（公元1368～1911年），雜技淪落江湖的情況未變，個人表演、父子師徒相傳的雜技更為發展，形成了小型多樣系列化表演，保持了許多古老技藝。一些特技在元明戲曲形成之際，被吸收入一些劇種，如蒲劇《掛畫》中的“椅技”，川劇中的“變臉”、“吐火”等。

特色、超常、神奇和險難異能是雜技藝術共同的審美特征。

近年來中國雜技演員在國際比賽中屢次獲獎，中國成為舉世公認的“第一雜技大國”。

世界上的魔術雜技大師是誰？哪國的？最經典的作品？

叫哈里·胡迪尼。 20世紀初，美國著名魔術大師哈里·胡迪尼以其不可思議的脫逃術名噪世界，他同時也是以魔術方法戳穿所謂“通靈術”的反偽科學先驅。胡迪尼于1926年去世，享年52歲. 哈里·胡迪尼于1874年出生在匈牙利布達佩斯市的一個猶太人家庭。童年時的他在一次觀看了巡游魔術師林恩的表演后，對魔術產生了強烈興趣。17歲那年，胡迪尼和另一名魔術愛好者成立了“胡迪尼兄弟”魔術團。胡迪尼身高只有1米65左右，長著一頭卷曲的黑發和一雙深灰色的眼睛。雖然沒有受過多少教育，但是他體格健壯，極富進取精神。1898年，胡迪尼推出了極富挑戰性的魔術表演——從觀眾提供的任何一副手銬中脫身。此后，他擴展了自己的脫逃絕技，不僅能脫掉任意一副手銬，而且還能從大多數觀眾指定的場所中逃脫。 1913年，他表演了最為著名的舞臺幻術——水牢脫逃術。當時他手腳被捆綁，倒懸在一口由透明玻璃和鋼鐵打造的中國式水牢中，里面注滿了水。3分鐘過后，始終屏住呼吸的胡迪尼在眾目睽睽之下，成功逃出水牢。從此，他無可爭議地贏得了“脫逃大師”的稱號。

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