網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“中國最古老木質(zhì)家具（中國最古老最原始的家具）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、本哈特家具歷史 2、老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！ 3、古代家具大都由哪些木料制成？ 4、中國最古老的家具是什么時(shí)代出現(xiàn)的？ 5、實(shí)木家具的歷史有多久 6、高分求解答```關(guān)于家具史 本哈特家具歷史

1.明清家具歷史背景

明代前期，從事手工業(yè)的藝人較前代有所增多，技藝亦高前代一籌。明代沈德符《蔽帚齋余談》說：“玩好之物，以古為貴，惟本朝則不然。永樂之剔紅，宣德之銅，成化之窯，其價(jià)遂以古敵”。明王世貞《觚不觚錄》介紹說：“畫當(dāng)重宋，而三十年來忽重元人，乃至倪元鎮(zhèn)以逮明沈周，價(jià)驟增十倍。窯器當(dāng)重哥、汝，而十五年來忽重富德，以至永樂、成化，價(jià)亦驟增十倍。大抵吳中濫觴，而徽人導(dǎo)之，俱可怪也。今吾吳中陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周柱治商嵌及歙嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，皆比常價(jià)再倍。而其人至有與縉紳坐者。近聞此好流入宮掖，其勢尚未已也”

明張岱《陶庵夢憶》中也有類似記載：“吳中技絕，陸子岡之治玉，鮑天成之治犀，周柱之治鑲嵌，趙良璧之治錫，朱碧山之治金銀，馬勛、荷葉李之治扇，張寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年，保無敵手”。“南京濮仲謙，古貌古心，鬻鬻若無能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，勾勒數(shù)刀，價(jià)以兩計(jì)”。

明代周暉的《金陵瑣事》卷三介紹說“徐守素，蔣徹，李信修補(bǔ)古銅器如神。鄒英學(xué)于蔣徹，亦次之。李昭、李贊、蔣誠制扇極精工。劉敬之，小木高手”。這些資料說明一個(gè)問題，即明代江南地區(qū)手工藝技術(shù)較前代大大提高了。

家具藝術(shù)也和其他藝術(shù)一樣，在明代初期至中期也有很大的發(fā)展。盡管匠師們沒有在器物上留下自己的名字，但流傳至今的大批家具珍品記錄了他們的勤勞智慧和光輝業(yè)績。他們?yōu)楹霌P(yáng)祖國優(yōu)秀文化藝術(shù)做出了偉大的貢獻(xiàn)，是理所當(dāng)然的藝術(shù)家。

2.1、春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具的歷史背景和成就

1 歷史背景

春秋戰(zhàn)國時(shí)期（前770年-前221年），我國進(jìn)入歷史上的大動(dòng)蕩時(shí)期。

政治：奴隸社會(huì)朝著封建社會(huì)轉(zhuǎn)變。

經(jīng)濟(jì)：重農(nóng)抑商

文化：出現(xiàn)了老子、孔子等大思想家和百家爭鳴的局面。

2、家具種類

青銅冶煉技術(shù)發(fā)展迅速（青銅四龍四鳳方案）；

大量的漆木家具代替青銅家具（漆木床、漆衣箱、漆案）。

床的出現(xiàn)是人類生活進(jìn)步的標(biāo)志。1957年河南信陽長臺(tái)關(guān)戰(zhàn)國楚墓出土，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的床的實(shí)物。長2.18米、寬1.39米、足高0.19米、通高0.44米。床體髹黑漆，裝飾紅色方形云紋，六個(gè)床足雕成長方卷云紋。床框有兩根橫檔，一根豎檔，上面鋪著竹條編小的床屜，床上有竹枕。

幾面窄，供憑倚用，有一定高度 。

案是用于放置物品的用具，案面比較寬，但比幾矮。（新興家具）

3.家具的歷史是什么

中國古代文化-古代工藝-中國家具 中國文化，博大精深，如璀璨繁星。

而當(dāng)中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時(shí)期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時(shí)期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時(shí)期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時(shí)期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具。

都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點(diǎn)，風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨(dú)樹一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。

史前--家具濫觴 源遠(yuǎn)流長 中國古代家具，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在史前時(shí)期，原始的先民們就用勞動(dòng)的雙手創(chuàng)造了家具，創(chuàng)造了家具藝術(shù)。

當(dāng)中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。 當(dāng)然用我們今天的目光看中華民族幼年時(shí)代的家具藝術(shù)創(chuàng)作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發(fā)展史上的童年。

因?yàn)橛辛怂艜?huì)有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠(yuǎn)顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側(cè)涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。

出土?xí)r，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質(zhì)家具。

夏商西周--原始古拙 質(zhì)樸渾厚 夏商時(shí)期家具乃是我國古代家具的初始時(shí)期，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這一時(shí)期家具有青銅家具（如青銅俎）石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。

漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。 由于當(dāng)時(shí)人們思想意識(shí)中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴(yán)、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質(zhì)，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當(dāng)兩端有二半環(huán)形鼻連鉸狀環(huán)。

板足飾精致的細(xì)雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。

此器現(xiàn)藏遼寧省博物館。 家具源流 漆木器具：自新石器時(shí)代出現(xiàn)的漆木技術(shù)，發(fā)展到夏商時(shí)期，在漆木上已經(jīng)鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現(xiàn)了兩個(gè)對稱的特點(diǎn)）在中國家具史上延續(xù)了幾千年。 春秋戰(zhàn)國 春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。

楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術(shù)觀念。楚式家具作為一種工藝美術(shù)的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠(yuǎn)。

首開先河 彩繪木床： 我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。 楚式小座屏： 標(biāo)志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價(jià)值。

雕刻手法： 被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流 戰(zhàn)國"H"形憑幾： 其造型厚重古拙，標(biāo)志著工藝美術(shù)從厚重的青 銅藝術(shù)向輕巧的漆器藝術(shù)發(fā)展。 工藝源流 青銅鑄造工藝大大發(fā)展，出現(xiàn)了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫 漢朝時(shí)期，中國封建社會(huì)進(jìn)入到第一個(gè)鼎盛時(shí)期，整個(gè)漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。

此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時(shí)期。

家具源流 獨(dú)坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。 幾（品種增多）：活動(dòng)幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現(xiàn)桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結(jié)合的新品種，標(biāo)志漢代新興家具的誕生。 廚和柜：漢代出現(xiàn)的新家具，有別于傳統(tǒng)的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺(tái)：漢代壁畫出現(xiàn)了最早的鏡臺(tái)形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風(fēng) 婉雅秀逸 中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現(xiàn)了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時(shí)期，在中國古代家具發(fā)展史上是一個(gè)重要的過渡時(shí)期：上承兩漢，下啟隋唐。

這個(gè)時(shí)期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導(dǎo)地位。 家具源流（家具由低型向高型發(fā)展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進(jìn)行。

4.圖根哈特別墅的別墅歷史

最初的家具只有衣櫥保留了下來。圖根德哈特先生和夫人來自于猶太人的家庭，是紡織品工業(yè)的企業(yè)家。他們只在這別墅中居住了八年時(shí)間。1938年他們?nèi)チ宋瘍?nèi)瑞拉，從此永遠(yuǎn)離開了這棟別墅。1939年10月，這棟別墅被蓋世太保接管。在1944年別墅被爆炸在花園的炸彈毀壞了。這被炸毀的房子直到戰(zhàn)爭末期仍保留在那里，被破壞的家具是再也無法挽回的了。1945年4月底，紅軍部隊(duì)來到這里，后來這里被當(dāng)作了體育場。在1985年9月別墅開始開放，但是沒有面向大眾，而是一直被作為“布爾諾城市的唯一標(biāo)志”。

這別墅被轉(zhuǎn)讓給布爾諾城市的博物館管理，面對公眾開放。1995年末，這城市決定按照原樣用復(fù)制品裝修一層地面。這為整個(gè)房子的重建邁出了重要的一步。

5.Royal 家具的起源地以及歷史

中國家具的起源是世界家具史上最早的國家之一，起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革： 第一階段——夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，開始第一個(gè)家具命名為“榻”； 第二階段——春秋、戰(zhàn)國及兩漢：比較低矮的家具誕生； 第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； 第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展； 第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； 第六階段——明：中國家具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； 第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。

6.藤藝家具的歷史

藤藝家具是世界上最古老的家具品種之一，最早由歐洲商船于17世紀(jì)帶入歐洲。人們在埃及發(fā)現(xiàn)的用燈芯草編的籃子，其年代可追溯到公元前2000年，而在古羅馬壁畫上常常可見坐在柳條椅上的官宦大人的肖像。在古代印度和菲律賓地區(qū)，人們就選用藤來制作各種各樣的家具，或?qū)⑻僬惹懈畛蓸O薄而扁的藤條，編制成各種圖案，做椅背、做櫥門或藤器。

藤藝家具是我國的傳統(tǒng)家具，它的原材料和工藝技術(shù)來源歷史悠久。因?yàn)槭羌兪止すに嚻返脑颍欢入S著社會(huì)的迅速發(fā)展，此方面的人才減少，藤制家具藝術(shù)傳承相當(dāng)困難，藤藝家具的數(shù)量和產(chǎn)值規(guī)模也已經(jīng)大大減少。而近些年，藤藝家具憑借其獨(dú)特的造型和功能、技術(shù)和材料、價(jià)值和實(shí)用高度的統(tǒng)一性而再次贏得了人們的青睞，其種類、結(jié)構(gòu)、造型、技術(shù)和產(chǎn)品迎來了很大的貿(mào)易發(fā)展前景。在現(xiàn)代家具市場具有很強(qiáng)的吸引力，煥發(fā)出無限的生機(jī)和活力。同時(shí)，我國的藤藝家具銷售國內(nèi)外，給人們的生活帶來清新純凈、寧靜幽雅的鄉(xiāng)村氣息，能夠在一定程度上緩解人們的生活壓力，使人們返璞歸真，舒心、愜意地生活。

我國對藤家具的開發(fā)與利用有悠久的歷史。據(jù)前人報(bào)道，漢代以前，高足家具還沒有出現(xiàn)，人們坐臥用家具多為席、榻，其中就有藤編織而成的席，藤席和竹席總稱簟，是當(dāng)時(shí)較高級的一種席。《楊妃外傳》、《雞林志》、《事物紀(jì)原補(bǔ)》等古籍中，都有對藤席的記載。藤席是當(dāng)時(shí)比較簡單的一種藤家具。自漢代以后，由于生產(chǎn)力的發(fā)展，制藤工藝水平的提高，我國的藤家具品種日益增多，藤椅、藤床、藤箱、藤屏風(fēng)、藤器皿和藤工藝品相繼出現(xiàn)。中國古籍《隋書》出現(xiàn)以藤為供物，明朝正德年間編撰的《正德瓊臺(tái)志》及隨后的《崖川志》記述了棕櫚藤的分布和利用。福建泉州博物館明朝的鄭和下西洋的沉船上保存著藤家具，這些都證實(shí)當(dāng)時(shí)中國的藤家具發(fā)展水平。在現(xiàn)存精美的明清家具中，也有座椅是藤編座面。

據(jù)清光緒年間出版的《永昌府志》和《騰越廳志》記載，滇西騰沖等地對棕櫚藤的利用可追溯到唐代，迄今已有1500年的歷 史；在滇南，據(jù)清《元江府志》和民國《續(xù)新編云南通志》記載，棕櫚藤的利用開始于清 朝初期，迄今也已有400多年的歷史。據(jù)研究，云南藤器在二戰(zhàn)前就已有較高的水平。當(dāng)時(shí)，云南的藤器遠(yuǎn)銷東南亞和德國等歐洲國家。在云南藤器中，騰沖藤器的聲譽(yù)是最高的。藤編被譽(yù)為騰沖三佳，史書上騰沖又被稱為藤越、藤川、藤?zèng)_，由此可窺豹一斑，騰沖的藤器，人民大會(huì)堂曾將其視為珍品收藏。

7.西方家具發(fā)展史分幾個(gè)時(shí)期

西方家具的發(fā)展大致可以分為五個(gè)時(shí)期： 1、文藝復(fù)興時(shí)期 文藝復(fù)興時(shí)期，家具的圖案主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有 *** 風(fēng)格的花飾。 特點(diǎn)：對稱形。

蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革。 2、巴洛克時(shí)期 雕飾圖案：不規(guī)則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環(huán)、渦卷紋等。

運(yùn)用：常常運(yùn)用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。 特點(diǎn)：除了精致的雕刻外，金箔貼面、描金添彩涂漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

3、洛可可時(shí)期 特征：柔美、回旋的曲折線條和精良、纖巧。 特點(diǎn)：是以白色為基調(diào)，在白色基調(diào)上鏤以優(yōu)美的曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色涂飾。

裝飾圖案：主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。 4、新古典主義 特征：做工考究，造型精煉而樸素 特點(diǎn)：以直線為基調(diào)不作過密的細(xì)部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應(yīng)。

裝飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結(jié)合的物品被系上美麗的花結(jié)。 5、維多利亞時(shí)期 特征：是19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式。

設(shè)計(jì)趨于退化。構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。

特點(diǎn)：1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。

采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。圖案花紋：包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。

8.歐洲家具發(fā)展史

根據(jù)相關(guān)記載，歐洲古典家具的發(fā)展史分五個(gè)階段。

1、文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期，家具的圖案主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有 *** 風(fēng)格的花飾。特點(diǎn)：對稱形。

蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革。

2、巴洛克時(shí)期

雕飾圖案：不規(guī)則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環(huán)、渦卷紋等。

運(yùn)用：常常運(yùn)用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。

特點(diǎn)：除了精致的雕刻外，金箔貼面、描金添彩涂漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。

3、洛可可時(shí)期

特征：柔美、回旋的曲折線條和精良、纖巧。

特點(diǎn)：是以白色為基調(diào)，在白色基調(diào)上鏤以優(yōu)美的曲線雕刻，通過金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色涂飾。

裝飾圖案：主要有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等。

4、新古典主義

特征：做工考究，造型精煉而樸素

特點(diǎn)：以直線為基調(diào)不作過密的細(xì)部裝飾，以直角為主體，追求整體比例的和諧與呼應(yīng)。

裝飾圖案：主要以玫瑰花飾，花束和絲帶、杯形等相結(jié)合的物品被系上美麗的花結(jié)。

5、維多利亞時(shí)期

特征：是19世紀(jì)混亂風(fēng)格的代表，不加區(qū)別地綜合歷史上的家具形式。設(shè)計(jì)趨于退化。構(gòu)件厚重，家具有舒適的曲線及圓角。

特點(diǎn)：1880年后，家具由機(jī)器制作，采用了新材料和新技術(shù)，如金屬管材、鑄鐵、彎曲木、層壓木板。椅子裝有螺旋彈簧，裝飾包括鑲嵌、油漆、鍍金、雕刻等。采用紅木、橡木，青龍木、烏木等。

圖案花紋：包括古典、洛可可、哥特式、文藝復(fù)興、東方的土耳其等十分混雜。 羅馬比哥特早

9.家具發(fā)展史

一、家具知識(shí) （一）家具的含義及其特征 從字意上來看，家具就是家庭用的器具；有的地方以叫家私，即家用雜物。

確切地說，家具有廣義和狹義之分。 廣義的家具是指人類維持正常生活、從事生產(chǎn)實(shí)踐和開展社會(huì)活動(dòng)必不可少的一類器具。

狹義家具是指在生活、工作或社會(huì)實(shí)踐效中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具與設(shè)備 家具不僅是一種簡單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術(shù)，它即要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美 *** 和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。 所以說，家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們常說的家具二重特點(diǎn)。

家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風(fēng)格和制作水平以及當(dāng)時(shí)的占有情況，還反映了一個(gè)國家與地區(qū)在某一歷史時(shí)期的社會(huì)生活方式，社會(huì)物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。 家具是某一國家或地域在某一歷史時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平的標(biāo)志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)，因而家具凝聚了豐富而深刻的社會(huì)性。

（二）家具的構(gòu)成要素 家具是由材料、結(jié)構(gòu)、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導(dǎo)，是推動(dòng)家具發(fā)展的動(dòng)力；結(jié)構(gòu)是主干，是實(shí)現(xiàn)功能的基礎(chǔ)。這四種因素互相聯(lián)系，又互相制約。

由于家具是為了滿足人們一定的物質(zhì)需求和使用目的而設(shè)計(jì)與制作的，因此家具還具有功能和外觀形式方面的因素。下面闡述這四個(gè)要素的主要內(nèi)容及相互間的關(guān)系。

1、材料 材料是構(gòu)成家具的物質(zhì)基礎(chǔ)，在家具的發(fā)展史上，從用于家具的材料上可以反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力發(fā)展水平。除了常用的木材、金屬、塑料外，還有藤、竹、玻璃、橡膠、織物、裝飾板、皮革、海綿等。

然而，并非任何材料都可以應(yīng)用于家具生產(chǎn)中，家具材料的應(yīng)用也有一定的選擇性，其中主要應(yīng)考慮到下列因素。 （1）加工工藝性。

材料的加工工藝性直接影響到家具的生產(chǎn)。對于木質(zhì)材料，在加工過程中，要考慮到其受水分的影響而產(chǎn)生的縮脹、各向異裂變性及多孔性等。

塑料材料要考慮到其延展性、熱塑變形等。玻璃材料要考慮到其熱脆性、硬度等。

（2）質(zhì)地和外觀質(zhì)量。材料的質(zhì)地和肌理決定了產(chǎn)品的外觀質(zhì)量的特殊感受。

木材屬于天然材料，紋理自然、美觀，形象逼真，手感好，且易于加工、著色，是生產(chǎn)家具的上等材料。塑料及其合成材料具有模擬各種天然材料質(zhì)地的特點(diǎn)，并且具有良好的著色性能，但其易于老化，易受熱變形，用此生產(chǎn)家具，其使用壽命和使用范圍受到限制。

（3）經(jīng)濟(jì)性。家具材料的經(jīng)濟(jì)性包括材料的價(jià)格、材料的加工勞動(dòng)消耗、材料的利用率及材料來源的豐富性。

木材雖具有天然的紋理等優(yōu)點(diǎn)，但隨著需求量的增加，木材蓄積量不斷減少，資源日趨匱乏，與木材材質(zhì)相近的、經(jīng)濟(jì)美觀的材料將廣泛地用于家具的生產(chǎn)中。 （4）強(qiáng)度。

強(qiáng)度方面要考慮其握著力和抗劈性能及彈性模量。 （5）表面裝飾性能。

一般情況下，表面裝飾性能是指對其進(jìn)行涂飾、膠貼、雕刻、著色、燙、烙等裝飾的可行性。 2、結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)是指家具所使用的材料和構(gòu)件之間的一定組合與聯(lián)接方式，它是依據(jù)一定的使用功能而組成的一種結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。

它包括家具的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在結(jié)構(gòu)，內(nèi)在結(jié)構(gòu)是指家具零部件間的某種結(jié)合方式，它取決于材料的變化和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。如金屬家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

另外，家具的外在結(jié)構(gòu)直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應(yīng)。例如座面的高度、深度、后背傾角恰當(dāng)?shù)囊巫涌山獬说钠诟校欢A存類家具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應(yīng)等。

按這種要求設(shè)計(jì)的外在結(jié)構(gòu)，也為家具的審美要求奠定了基礎(chǔ)。 3、外觀形式 家具的外觀形式直接展現(xiàn)在使用者面前，它是功能和結(jié)構(gòu)的直觀表現(xiàn)。

家具的外觀開花依附于其結(jié)構(gòu)，特別是外在結(jié)構(gòu)。但是外觀形式和結(jié)構(gòu)之間并不存在對應(yīng)的關(guān)系，不同的外觀形式可以采用同一種結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)。

外觀形式存在著較大的自由度，空間的組合上具有相當(dāng)?shù)倪x擇性，如梳妝臺(tái)的基本結(jié)構(gòu)都相同，但其外觀形式卻千姿百態(tài)。 家具的外觀形式作為功能的外在表現(xiàn)，還具有認(rèn)識(shí)功能，因此，具有信息傳達(dá)和符號義；還能發(fā)揮其審美功能，從而產(chǎn)生一定的情調(diào)氛圍，形成一定的藝術(shù)效果，給人以美的享受。

4、功能 任何一件家具都是為了一定的功能目的而設(shè)計(jì)制作的。因此功能構(gòu)成了家具的中心環(huán)節(jié)，是先導(dǎo)，是推動(dòng)家具發(fā)展的動(dòng)力。

在進(jìn)行家具設(shè)計(jì)時(shí)，首先應(yīng)從功能的角度出發(fā)，對設(shè)計(jì)對象進(jìn)行分析，由此來決定材料結(jié)構(gòu)和外觀形式。 一般而言，可把家具產(chǎn)品的功能分為四個(gè)方面，即技術(shù)功能、經(jīng)濟(jì)功能、使用功能與審美功能。

（三）家具的分類 l 家具有哪些類型？ 1、按家具從風(fēng)格上可以分為：現(xiàn)代家具、歐式古典家具、美式家具、中式古典家具（也就是紅木家具），還有近兩年比較流行的新古典系列家具等等。 2、按所用材料將家具分為：實(shí)木家具、板式家具、軟體家具、藤編家具、竹編家具、鋼木家具和其他人造材材料制成的家具（例如玻璃家具、大理石家具等）。

3、。

老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！

　??大家對老榆木家具有了解過嗎？大概老年人還是比較清楚的吧。老榆木家具木質(zhì)很好，大多都是從多年的老房子里拆下里的年歲已久的已經(jīng)干透了的木材，牢固耐用，古樸老練，使用價(jià)值和收藏價(jià)值都很高。

原來，真正的老榆木是指老陳料榆木，是指回收的老榆木房梁和老門板料，而決不是單純生長了100年、200年的榆樹!即便是生長了再久的樹，只要是最近幾年砍伐的，也是新榆木，根本不能稱為老榆木。

經(jīng)多年的風(fēng)吹日曬雨淋，表面已經(jīng)完全風(fēng)化，木筋突出，板子會(huì)出現(xiàn)凹凸不平的風(fēng)花紋，極具滄桑感，所以多被用來制作田園風(fēng)格及極具個(gè)性的家具;而老榆木房梁，因木紋明顯，木性穩(wěn)定，多被用來制作古典家具。

雅俗共賞的老榆木，以自己堅(jiān)韌的品性，厚重的性格，通達(dá)理順的胸懷，占據(jù)著市場巨大的份額，贏得了眾人一致的好評和贊賞！這些經(jīng)過時(shí)光打磨的老榆木，它那粗獷色澤的味道越來越濃，連它身上的那些“缺點(diǎn)”，如蟲眼、木結(jié)，都有一種讓人不得不敬佩的魅力。這些具有自然的古樸氣息，滄桑的肌理色澤，流露出的是深厚歷史文化底蘊(yùn)。

下面一起來欣賞幾款老榆木古典家具：

華簡家具創(chuàng)立于1993年，集合中外家具風(fēng)格元素，注入老榆木古典家具中，此款家具采用明清古典設(shè)計(jì)，配有一桌六椅。美觀性和實(shí)用性極其巧妙的融入老榆木古典家具中，一種新生活的展現(xiàn)。

錚舍老榆木家具，古典優(yōu)雅，品味超然。質(zhì)樸的榆木，優(yōu)雅古典的造型，不經(jīng)意間散發(fā)出的淡淡的禪意，甘洌而純凈。

霖楓家具，一款美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的老榆木古典家具是不是別有幾番韻味，不僅如此，還用了木蠟油涂裝，完美呈現(xiàn)老榆木的天然紋理，還增加了木材硬度，更加保護(hù)老榆木古典家具不受破壞，持久耐用。

老榆木家具，目睹了人類歷史的發(fā)展歷程，見證了中國文化的積累和沉淀。老榆木家具，一種令人震撼的滄桑美！

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古代家具大都由哪些木料制成？

1、楠木

楠木色澤淡雅勻整，伸縮性小，容易操作而耐久穩(wěn)定，是非硬性木材中最好的一種。明及清前期家具除有整體用楠木者外，常與幾種硬性木材配合使用。

楠木有三種：一是香楠，木微紫而帶清香，紋理也很美觀；二是金絲楠，木紋里有金絲，是楠木中最好的一種，更為難得的是，有的楠木材料結(jié)成天然山水人物花紋；三是水楠，木質(zhì)較軟，多用其制作家具。

楠木屬樟科，種類很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。 前者為常綠大喬木，產(chǎn)于四川雅安、灌縣一帶；后者別名金絲楠，產(chǎn)浙江、安徽、江西及江蘇南部。楠木的色澤淡雅勻稱，伸縮變形小，易加工，耐腐朽，是軟性木材中最好的一種。

2、紫檀木

紫檀木產(chǎn)自印度、菲律賓、廣東、馬來半島、泰國，屬常綠亞喬木，是我國自古以來認(rèn)為最貴重的木材。

紫檀材質(zhì)致密堅(jiān)硬，入水即沉，心材鮮紅色或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色條紋，紋理纖細(xì)浮動(dòng)，變化無窮，有芳香，同時(shí)也是名貴的藥材，用它做成的椅子，沙發(fā)還有療傷的功效。

我國自古即認(rèn)為紫檀是最名貴的木材。由于過于名貴，故紫檀器物留存少。倘是大形家具，因材料難得，留存就更少,紫檀在各種硬木中質(zhì)地最堅(jiān)，份量最重，除多為紫黑色外，有的黑如漆，幾乎看不見紋理。不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何木材都不能比疑的。在各種硬木中紫檀木質(zhì)地最為細(xì)密，木材的份量最重，木紋不明顯。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時(shí)能連成線。這是鑒別紫檀木的有效方法，紫檀木的產(chǎn)地主要在印度，我國的云南、兩廣等地也有生產(chǎn)。

紫檀很久以前就被世人稱為木中極品，晉代崔豹所著《古今注》中已記載：“紫楠木，出扶南，色紫，亦謂之紫檀。”及怎樣使用紫檀木的知識(shí)。

該樹主要生長在南洋和中國的兩廣一帶，紫檀木生長緩慢，非數(shù)百年不能成材。其質(zhì)堅(jiān)硬，密度極高，制成后的家具和雕刻品黝黑如漆，幾不見紋理，更顯皇家氣派，華麗而內(nèi)斂。

據(jù)記載，不但中國歷來珍愛紫檀木，而且歐美國家人士同樣視紫檀木為世界木料最貴重者。相傳拿破侖的墓前一只半尺長的紫檀榔模型，讓觀者無不感到驚慕。后來有人來到中國，方知世界紫檀極品全部集中在北京的紫禁城內(nèi)。從明代起，紫檀木開始受到皇宮青睞，用以制作家具、擺設(shè)品，很快國內(nèi)的檀樹被采光，又遺專員赴海外采集。到了清代初期，世界上的紫檀木中以說絕大多數(shù)匯集于中國。這就出現(xiàn)拿破侖墓前巴掌大的紫檀木器，讓歐美人士感到是稀世珍寶的行舉。

明清兩代出品的紫檀木器，在國際藝術(shù)品市場上，享有極高的聲譽(yù)，深受藏家珍愛。早在清末西方人士來到中國，見到紫檀木器就多方收買，運(yùn)出海外。由于大型家具運(yùn)輸困難，攜帶不便，故歐美收藏家的中國紫檀木器多為小件型器

這兩種木最為貴重，一般為皇室所用。

3.根據(jù)國家標(biāo)準(zhǔn)，“紅木‘的范圍確定為5屬8類。5屬是以樹木學(xué)的屬來命名的，即紫檀屬、黃檀屬、柿屬、崖豆屬及鐵刀木屬。8類則是以木材的商品名來命名的，即紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。同時(shí)，紅木是指這5屬8類木料的心材，心材是指樹木的中心、無生活細(xì)胞的部分。除此之外的木材制作的家具都不能稱為紅木家具。

紅木為熱帶地區(qū)豆科檀屬木材，主要產(chǎn)于印度， 我國廣東、 云南及南洋群島也有出產(chǎn)，是常見的名貴硬木。"紅木"是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱"酸枝木"。

在媒體上時(shí)常會(huì)看到不法廠商用新紅木充當(dāng)老紅木蒙騙消費(fèi)者的報(bào)道，很多消費(fèi)者都會(huì)發(fā)問：紅木就是紅木，還有什么新老之說？其實(shí)，紅木不僅有新老之分，而且新老紅木價(jià)值相差懸殊，在使用中也會(huì)發(fā)現(xiàn)品質(zhì)差距也是相 當(dāng)大的。那么，什么是老紅木？新老紅木又有那些差別呢？

老紅木和其它紅木的區(qū)別

老紅木，顧名思義就是經(jīng)歷時(shí)間很長的紅木，《國標(biāo)》中稱為酸枝，主要產(chǎn)于老撾、泰國等東南亞國家。我國在清末民初之前，廣西、云南等省也有，但民國以后已完全絕跡了。其木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩，可沉于水，一般要生長500年以上才能使用，它區(qū)別于其他木材的最明顯之處在于其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺。

老紅木不僅生長時(shí)間長，而且在砍伐后又經(jīng)過了上百年的歲月洗滌。現(xiàn)在說的老紅木一般指清代中期從南洋進(jìn)口的紅木，老紅木材幅較寬大，棕眼細(xì)長，比重介于紫檀和黃花梨之間。

新、老紅木的材質(zhì)顏色比較

在色彩上，老紅木顏色較深，大多呈紫紅色，有的色彩近似紫檀，只是顏色較淺一些，紋理細(xì)膩，棕眼明顯少于新酸枝木，密度、手感極佳。新紅木一般顏色黃赤，木紋、色彩較之老紅木有一種“嫩”的感覺，質(zhì)地、手感均不如老紅木。

為什么會(huì)有如此大的差別呢？原來，木材的生命并不是因?yàn)楸豢撤ザK止，其內(nèi)部細(xì)微結(jié)構(gòu)無時(shí)無刻不在發(fā)生著變化，只是人們很難察覺而已。隨著時(shí)光的推移，紅木內(nèi)部的結(jié)構(gòu)會(huì)越來越緊密，硬度和比重越來越高，入水即沉，而且抗變形能力也愈強(qiáng)。

而新紅木一般采用烘烤等方式令其達(dá)到使用要求，但人為的技術(shù)性的處理并不能動(dòng)搖材料的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，在長期的使用過程中，往往會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的形變，從而影響收藏價(jià)值和品質(zhì)。

什么是老紅木

“紅木”一開始與某一樹種沒有多大關(guān)系，只是明清以來對在一定時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)的呈紅色的優(yōu)質(zhì)硬木的統(tǒng)稱，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它們不同程度呈現(xiàn)黃紅色或紫紅色。人們無意去辨別它們是什么樹種時(shí)，便以一種約定俗成的習(xí)慣去稱呼它們?yōu)榧t木。趙氏《古玩指南》一書中則強(qiáng)調(diào)紅木為專門的樹種，書中二十九章曰：“唯世俗所謂紅木者，乃系木之一種專名詞，非指紅色木言也”即可證明，書中的木之一種，指得就是老紅木。老紅木產(chǎn)于中南半島，我國云南一帶也有生長，其葉長橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅。“木質(zhì)之佳，除紫檀外，當(dāng)以紅木為最”，這是書中對老紅木的評價(jià)。

老紅木與紅酸枝也不能混為一談。紅酸枝泛指一大類木材，其包括交趾黃檀、奧氏黃檀和巴里黃檀等等十幾種木材。老紅木只是紅酸枝木類的一種，即奧氏黃檀。雖然同歸為黃檀屬類，但老紅木色澤紫紅，清晰富于變化的紋理和細(xì)密的結(jié)構(gòu)是同類紅酸枝木無法與之比較的。

用老紅木制作家俱的后道工序采用紫檀一樣的做法—擦蠟，千萬不能使用普通紅酸枝類木材的做法—用漆。因?yàn)槔霞t木飽含蠟質(zhì)，只需打磨擦蠟，即可平整潤滑，光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。如果采用現(xiàn)代的擦漆工藝，恰恰掩蓋了其木質(zhì)的優(yōu)良本性。且老紅木用漆來處理，容易給一些廠家將其它紅酸枝類木材摻雜其中，為其渾水摸魚提供便利。

正因?yàn)槔霞t木的許多性能，如富含蠟質(zhì)、紫紅色澤，近似于紫檀。因此老紅木和黃花梨、紫檀并列為明清時(shí)期宮廷的三種專用木材。

4.黃花梨 產(chǎn)自中國海南島吊羅山尖峰嶺低海拔的平原和丘陵地區(qū)，多生長在吊羅山海拔100米左右陽光充足的地方。

黃花梨是明清硬木家具的主要用材，由于其色澤黃潤、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美、香氣泌人而備受明清匠人寵愛，特別是明清盛世的文人、仕大夫之族對家具的審美情趣更使得這一時(shí)期的黃花梨家具卓而不群，無論從藝術(shù)審美、還是人工學(xué)的角度來看都無可挑剔，可稱為世界家具藝術(shù)中的珍品。

還有一種黃花梨是果樹

黃花梨是由浙江大學(xué)園藝系沈德緒教授培育而成的砂梨品種。1984年引入周巷鎮(zhèn)種植，由于黃花梨早熟抗病、品質(zhì)較佳，栽培面積不斷擴(kuò)大，逐漸成為寧波市砂梨的主栽品種。到2000年，慈溪市黃花梨種植面積已達(dá)4.6萬畝，其中周巷鎮(zhèn)就在3萬畝以上，周巷鎮(zhèn)因此被國務(wù)院有關(guān)部門命名為“中國黃花梨之鄉(xiāng)”。

黃花梨果實(shí)呈圓錐形，皮呈黃褐色，一般單果重250克左右，果心較小，肉白而脆嫩，汁多而味甜，口味明顯比一般梨要佳。特別是黃花梨在8月中旬即能成熟，此時(shí)北方梨如碭山梨、萊陽梨、雅梨等均未上市，黃花梨自然成了百姓家中的時(shí)鮮果品。

黃花梨的分類

黃花梨是一個(gè)文學(xué)名稱，從古到今沒有一種樹叫“黃花梨樹”。它有一個(gè)新學(xué)名，叫“降香黃檀”。至于這種木材有幾個(gè)品種，目前尚沒有準(zhǔn)確說法。以肉眼觀察，黃花梨木大致分兩類。一類色淺，呈棕黃色；一類色深，呈棕紅色。這兩類黃花梨木區(qū)別明顯，其特征有同有異。

淺色黃花梨的光澤一般較強(qiáng)，即便年久失蠟，稍加整理，就會(huì)閃著幽幽的光。份量略輕，紋理清晰流暢，不暖昧。這種淺色黃花梨所制的家具，北方發(fā)現(xiàn)的占大多數(shù)，尤其城市中的明式家具，以淺色黃花梨多見。深色黃花梨以目測感到油性大，因而光澤不如淺色黃花梨。兩者比較，深色黃花梨份量重一些，紋理上也不如淺色的清晰。這類黃花梨家具的出身往往南方多于北方。

黃花梨家具木質(zhì)的辨識(shí)困難往往出于三個(gè)方面。一是與紅木不分。深色黃花梨，要是使用的年頭久了，保存狀態(tài)又不好，乍一看與紅木非常像。其實(shí)從本質(zhì)上判定，黃花梨木的木性小，故變形率也小，體輕而溫和。把握這點(diǎn)，其它問題就可以迎刃而解；二是與草花梨不分。草花梨的出現(xiàn)是由于黃花梨木材斷絕，作為補(bǔ)充而在晚清至民國出現(xiàn)于市場的，在硬木中最為低檔。其木質(zhì)粗疏，棕眼過大，色土黃而無光澤；三是與新黃花梨木不分，新材份量也比老材黃花梨木重，木紋含黑線過多而且生硬，因此許多木紋過于漂亮搶眼的反倒是新黃花梨木。

了解黃花梨木的特性，對辨識(shí)其材質(zhì)十分重要。比如黃花梨木有很強(qiáng)的韌性，不像紅木那樣脆。木匠在施工中辨識(shí)黃花梨木和紅木十分容易，在刨刃口很薄的情況下，只有黃花梨木可以出現(xiàn)類似彈簧外形一樣長長的刨花，而紅木只出碎如片狀的刨屑，有關(guān)這點(diǎn)任何一名硬木木匠都很清楚。

以上是辨識(shí)黃花梨木的初級階段，更重要的是從造型上判斷，黃花梨家具盛行的十七、十八世紀(jì)，已將黃花梨家具定了位，造型雖千變?nèi)f化, 文人化的本質(zhì)卻非常統(tǒng)一。從本質(zhì)上理解黃金時(shí)代的中國明式家具，再加上對黃花梨木物理性的了解，辨識(shí)黃花梨就會(huì)變得十分簡單。

很長一段時(shí)期，我們對黃花梨家具的認(rèn)識(shí)進(jìn)入誤區(qū)，以為明式黃花梨家具大都是明朝生產(chǎn)的。而事實(shí)上恰恰相反，黃花梨家具生產(chǎn)的黃金時(shí)代是清前期至乾隆這一百多年，嘉慶以后就幾乎不再生產(chǎn)。原因是明晚期嘉靖萬歷兩朝，宮廷家具均以漆器為主。華麗的漆制家具占領(lǐng)市場，黃花梨家具顯然不是主流。而清式家具由宮廷形成后才進(jìn)入民間，這需要一定的時(shí)間，與人們的想象會(huì)有不小差距。因此，不能僅以“明式”、“清式”來斷定年代。其實(shí)，絕大部分古家具的斷代都是由制做手法提煉成“符號”以后綜合決定的，了解細(xì)微變化，對判定明式家具孰明孰清才頗為重要。

這些木料中，以紫檀為最貴，紅木為最次，但都是上好的家具木料，其中普通的大戶以紅木做家具的為多。

紫檀質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤從深黑到紅工，變幻多樣，紋理細(xì)密，手感細(xì)膩潤澤。

紅木質(zhì)特別堅(jiān)硬，顯得深沉凝重，木紋清晰，成品光滑發(fā)亮。

楠木紋理、細(xì)膩通達(dá)，常呈現(xiàn)虎皮紋理，觀之極為美麗。遇陰天時(shí)，楠木還散發(fā)隱隱香味，若有若無，并能保留數(shù)百年。楠木顏色收斂，剛剖開時(shí)呈金黃色，尤其金絲楠木，迎光看閃著金絲，煞是好看。擱久之后，色澤溫潤，由金黃變?yōu)槁詭Щ仪嗌Z言很難形容。

花梨也多稱“老花梨”,顏色由淺黃到紫赤,色彩鮮亮,紋理清晰而有香味。 ,更嘆為觀止的是他的奇特的紋理結(jié)構(gòu),那像是一張奇丑的“鬼面”,俗稱“鬼臉”

[img]中國最古老的家具是什么時(shí)代出現(xiàn)的？

家具的產(chǎn)生是伴隨著人們對于家的概念而產(chǎn)生的。對于有著悠長歷史的中國而言，最古老的家具產(chǎn)生在距今5000年之前的神農(nóng)氏時(shí)代。當(dāng)時(shí)的人們，給自己建筑起了遮雨的棚。人們在棚下飼養(yǎng)牲畜。隨著這些的發(fā)展，家的概念也逐漸深入人心。因?yàn)檫@些的出現(xiàn)，也就讓人們逐漸出現(xiàn)了許多的家具。最早出現(xiàn)的家具便是在人們搭建的房屋底下可以供人們坐的——席。而隨著席的出現(xiàn)，其他的家具也逐漸出現(xiàn)在人們的視野之中。

席的出現(xiàn)，滿足人們的生活需求

人們在建立起自己的家的時(shí)候，也會(huì)從各方面去考慮自己所需的物品。而席也是在此情況下出現(xiàn)的。人們在一個(gè)地方生活的時(shí)候，地上會(huì)特別的潮濕。因此人們需要在自己坐的地方墊一些東西，慢慢的，人們就發(fā)現(xiàn)席是最適合作為自己的坐墊的。在后來，人們在此基礎(chǔ)上逐漸去完善席的作用，設(shè)計(jì)出不同圖案，也在簡陋的房子里面設(shè)計(jì)出越來越多其他的家具。來滿足自己的日常需求。

席的出現(xiàn)，衍生出許多文化現(xiàn)象

伴隨著席的出現(xiàn)，人們關(guān)于在席上的文化也衍生了出來。中國人們自古以來就注重禮儀。因此在最古老的家具之中，也有著其滋生的許多禮儀文化。在古代，人們的坐姿是受到限制的。而在席上也是有著許多的規(guī)矩，坐的順序需由身份地位來決定。而席上的花紋或是形狀也決定了席上的人是什么等級地位的。

席作為中國最古老的一個(gè)家具，發(fā)揮了自己獨(dú)特的用途。而在后來，人們慢慢的改變演進(jìn)。讓簡單的席變成了木椅，繼而又出現(xiàn)了青銅的椅子。這也是人類歷史上不斷發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)。人們不斷的追求讓自己的居住環(huán)境更加的輕松，也讓人們不斷的創(chuàng)新。這就是時(shí)代的力量。

實(shí)木家具的歷史有多久

實(shí)木家具是2010年開始飛速發(fā)展并在今天占據(jù)家具的一席地位。天然、環(huán)保、健康實(shí)木家具流露出自然與原始之美讓實(shí)木家具長盛不衰

實(shí)木家具

高分求解答```關(guān)于家具史

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中國古代文化-古代工藝-中國家具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當(dāng)中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時(shí)期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時(shí)期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時(shí)期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時(shí)期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點(diǎn)，風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨(dú)樹一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。

史前--家具濫觴 源遠(yuǎn)流長

中國古代家具，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在史前時(shí)期，原始的先民們就用勞動(dòng)的雙手創(chuàng)造了家具，創(chuàng)造了家具藝術(shù)。當(dāng)中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。

當(dāng)然用我們今天的目光看中華民族幼年時(shí)代的家具藝術(shù)創(chuàng)作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發(fā)展史上的童年。因?yàn)橛辛怂艜?huì)有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠(yuǎn)顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側(cè)涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土?xí)r，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質(zhì)家具。

夏商西周--原始古拙 質(zhì)樸渾厚

夏商時(shí)期家具乃是我國古代家具的初始時(shí)期，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這一時(shí)期家具有青銅家具（如青銅俎）石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

由于當(dāng)時(shí)人們思想意識(shí)中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴(yán)、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質(zhì)，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當(dāng)兩端有二半環(huán)形鼻連鉸狀環(huán)。板足飾精致的細(xì)雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現(xiàn)藏遼寧省博物館。

家具源流

漆木器具：自新石器時(shí)代出現(xiàn)的漆木技術(shù)，發(fā)展到夏商時(shí)期，在漆木上已經(jīng)鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現(xiàn)了兩個(gè)對稱的特點(diǎn)）在中國家具史上延續(xù)了幾千年。

春秋戰(zhàn)國

春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術(shù)觀念。楚式家具作為一種工藝美術(shù)的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠(yuǎn)。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標(biāo)志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價(jià)值。

雕刻手法：

被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流

戰(zhàn)國"H"形憑幾：

其造型厚重古拙，標(biāo)志著工藝美術(shù)從厚重的青 銅藝術(shù)向輕巧的漆器藝術(shù)發(fā)展。

工藝源流

青銅鑄造工藝大大發(fā)展，出現(xiàn)了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時(shí)期，中國封建社會(huì)進(jìn)入到第一個(gè)鼎盛時(shí)期，整個(gè)漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時(shí)期。

家具源流

獨(dú)坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。

幾（品種增多）：活動(dòng)幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現(xiàn)桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結(jié)合的新品種，標(biāo)志漢代新興家具的誕生。

廚和柜：漢代出現(xiàn)的新家具，有別于傳統(tǒng)的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺(tái)：漢代壁畫出現(xiàn)了最早的鏡臺(tái)形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風(fēng) 婉雅秀逸

中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現(xiàn)了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時(shí)期，在中國古代家具發(fā)展史上是一個(gè)重要的過渡時(shí)期：上承兩漢，下啟隋唐。這個(gè)時(shí)期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導(dǎo)地位。

家具源流（家具由低型向高型發(fā)展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進(jìn)行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。

憑幾：出現(xiàn)造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現(xiàn)最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，家具制作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術(shù)營養(yǎng)基礎(chǔ)上，進(jìn)入到一個(gè)新的歷史階段。

唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)。從而使得唐代家具制作的藝術(shù)風(fēng)格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風(fēng)格。

家具源流（高低型家具同時(shí)并存）

桌：桌子逐漸增多并廣泛運(yùn)用到生活的各個(gè)方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設(shè)靠背，演變而來，逐漸出現(xiàn)在世俗的社會(huì)里，不再是僧侶所獨(dú)有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現(xiàn)的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨于簡樸

五代時(shí)期家具工藝風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時(shí)期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個(gè)特定過渡時(shí)期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風(fēng)格而趨于簡樸。

家具源流

椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；

屏風(fēng)：由小座屏變得形體高大；

家具裝飾陳設(shè)：由不定式格局變?yōu)橄喈?dāng)穩(wěn)定的陳設(shè)格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型家具已經(jīng)普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時(shí)，產(chǎn)生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點(diǎn)睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點(diǎn)綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

家具源流

桌椅：純仿建筑木構(gòu)架做法，采用洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。并出現(xiàn)了以官階命名的"大師椅"。

屏風(fēng)：由于幾乎家家戶戶堂必設(shè)屏風(fēng)，因此著重屏風(fēng)的位置的擺放。審美意義往往大于實(shí)用價(jià)值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權(quán)。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。而且風(fēng)格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮(zhèn)窯，座面呈長方形；后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇，共計(jì)五扇屏風(fēng)；四足為云頭轉(zhuǎn)珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風(fēng)格。

家具源流

床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現(xiàn)了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國家具舒適性和適用性的一種創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。

明代--民族精粹 古雅精麗

明式家具是中國古典家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。

中國古代家具經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅(jiān)致細(xì)膩、強(qiáng)度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。

明式家具作為民族的精粹在我國古代家具史占有崇高的地位。從此，我國傳統(tǒng)民族家具進(jìn)入了一個(gè)前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀(jì)元。

家具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴(yán)肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風(fēng)：較之宋代屏風(fēng)無論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發(fā)展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現(xiàn)了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風(fēng)度 雍容華貴

清代家具工藝制作精湛，達(dá)到了封建時(shí)期的高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，還形成了不同地區(qū)的家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。

而且，清式家具距離我們現(xiàn)在時(shí)間較近，流傳下來許多家具實(shí)物，對我們現(xiàn)代社會(huì)影響較大。

家具源流

凳墩：總體造型大致延續(xù)明式風(fēng)格形式，但有地區(qū)的區(qū)別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現(xiàn)銅飾件等方法。

交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時(shí)代淘汰的一種家具。

清朝椅凳精品

名副其實(shí)的一統(tǒng)碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展，制作精細(xì)，最有特色的是一統(tǒng)碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發(fā)展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個(gè)寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權(quán)象征。

民族意識(shí)濃厚的春凳

江南地區(qū)常有婚嫁時(shí)把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進(jìn)夫家的嫁妝家具。

中國古代家具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，家具形體變化主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列。

其中，秦漢時(shí)期家具是典型的低矮型家具。那時(shí)，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，那時(shí)，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，并沒有固定的位置。

到了三國時(shí)期，從少數(shù)民族傳入了高型坐具：胡床。經(jīng)過演變，中原地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具圓凳，方凳等等。臥具床、榻等也漸漸變高。但占主導(dǎo)地位的仍然是低矮家具。

再到隋唐，多數(shù)人垂足而坐，高型家具迅速發(fā)展到完全定型，形成了新式高型家具的完整組合。典型的高型家具椅子、凳、桌子等，已經(jīng)出現(xiàn)并且在上層社會(huì)中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代家具發(fā)展到明清時(shí)代，基本定型為高型家具，而且能夠依據(jù)人體的不同身形而制定家具的造型。中國古代家具的發(fā)展完全成熟。 回答者： 沉默的羔羊嗄 | 一級 | 2008-6-20 18:02

中國古代文化-古代工藝-中國家具

中國文化，博大精深，如璀璨繁星。而當(dāng)中的一顆明星，更是令人矚目，嘆為觀止。那顆明星便是歷史悠久的中國古代家具。

中國古代家具史是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇”其歷史悠久，自成體系，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時(shí)期）抑或婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時(shí)期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時(shí)期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時(shí)期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。

由于受民族特點(diǎn)，風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國古代傳統(tǒng)家具走著與西方家具迥然不同的道路，形成一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨(dú)樹一幟，具有東方藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。中國古代家具深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。

史前--家具濫觴 源遠(yuǎn)流長

中國古代家具，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在史前時(shí)期，原始的先民們就用勞動(dòng)的雙手創(chuàng)造了家具，創(chuàng)造了家具藝術(shù)。當(dāng)中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各種原始木器--木案、木俎、木幾等，為低矮型家具的源頭。

當(dāng)然用我們今天的目光看中華民族幼年時(shí)代的家具藝術(shù)創(chuàng)作，是有些粗糙和幼稚，但它卻是我國古代家具發(fā)展史上的童年。因?yàn)橛辛怂艜?huì)有以后浪漫神奇的低矮型家具，華麗潤妍的漸高家具，民族精粹的明式家具，雍容華貴的清式家具。它是我國古典家具的源頭，將永遠(yuǎn)顯示著不朽的魅力。

彩檜木案于1978年在襄汾陶寺遺址2001號墓出土，用木板斫銷成器。案面和案足外側(cè)涂繪，所用的顏料大多為天然礦物，如紅色用朱砂，赭色用赤鐵礦。出土?xí)r，案板已稍塌陷，變形，案上正中放折腹陶（溫酒 器），此器為商周銅禁之祖型。它是我國迄今出土最古的木質(zhì)家具。

夏商西周--原始古拙 質(zhì)樸渾厚

夏商時(shí)期家具乃是我國古代家具的初始時(shí)期，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這一時(shí)期家具有青銅家具（如青銅俎）石質(zhì)家具（如石俎）和漆木鑲嵌家具（如漆木抬盤）。漆木鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

由于當(dāng)時(shí)人們思想意識(shí)中存在著濃厚的鬼神觀念，商代家具裝飾紋樣往往有一種莊重、威嚴(yán)、兇猛之感。

饕餮紋俎于1979年在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅質(zhì)，面板為長方形，下為相對的倒凹字形板足，板足空當(dāng)兩端有二半環(huán)形鼻連鉸狀環(huán)。板足飾精致的細(xì)雷紋。饕餮紋，鈴上亦飾有花紋，銅鈴制作精巧，其形式為我國青銅著錄之罕見。此器現(xiàn)藏遼寧省博物館。

家具源流

漆木器具：自新石器時(shí)代出現(xiàn)的漆木技術(shù)，發(fā)展到夏商時(shí)期，在漆木上已經(jīng)鑲嵌蚌殼裝飾，開后世漆木螺鈿嵌家具之先河。

青銅器中裝飾壺門（四足板狀造型，前后二足之間出現(xiàn)了兩個(gè)對稱的特點(diǎn)）在中國家具史上延續(xù)了幾千年。

春秋戰(zhàn)國

春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多：各式的楚國俎、精美絕倫的楚式漆案漆幾、具有特色的楚式小座屏、迄今為止最古老的床……楚式家具有絢麗無比的色彩，浪漫神奇的圖案，以龍鳳云鳥紋主題，充滿著濃厚的巫術(shù)觀念。楚式家具作為一種工藝美術(shù)的早期形式，其簡練的造型對后世家具影響深遠(yuǎn)。

首開先河

彩繪木床：

我國最早的臥具，為后世各類床具的始祖。

楚式小座屏：

標(biāo)志著中國家具開始具有純粹的裝飾欣賞價(jià)值。

雕刻手法：

被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。開后世家具雕刻之先河。

家具源流

戰(zhàn)國"H"形憑幾：

其造型厚重古拙，標(biāo)志著工藝美術(shù)從厚重的青 銅藝術(shù)向輕巧的漆器藝術(shù)發(fā)展。

工藝源流

青銅鑄造工藝大大發(fā)展，出現(xiàn)了"失蠟法"鑄造方法。

秦漢--品類繁多 精美絕倫

漢朝時(shí)期，中國封建社會(huì)進(jìn)入到第一個(gè)鼎盛時(shí)期，整個(gè)漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。漢代漆木家具杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。可視為中國低矮型家具的代表時(shí)期。

家具源流

獨(dú)坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。

幾（品種增多）：活動(dòng)幾、多層幾、卷耳幾，甚至出現(xiàn)桌子的雛形。

榻屏：為屏與榻相結(jié)合的新品種，標(biāo)志漢代新興家具的誕生。

廚和柜：漢代出現(xiàn)的新家具，有別于傳統(tǒng)的箱笥，多為，貯藏較貴重的物品。

鏡臺(tái)：漢代壁畫出現(xiàn)了最早的鏡臺(tái)形象。為圓形底座上貫長方板，頂上安裝圓盤。

三國兩晉--嶄露新風(fēng) 婉雅秀逸

中國古代家具形制變化，主要圍繞席地而坐和垂足坐兩種方式的變化而變化，出現(xiàn)了低型和高型兩大家具系列。而三國兩晉南北朝時(shí)期，在中國古代家具發(fā)展史上是一個(gè)重要的過渡時(shí)期：上承兩漢，下啟隋唐。這個(gè)時(shí)期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具：椅、凳等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高，但從總體上來說，低矮家具仍占主導(dǎo)地位。

家具源流（家具由低型向高型發(fā)展，上承兩漢，下啟隋唐。）

胡床（座具）：促使了高型和中原原有的低矮家具進(jìn)行融合。如睡眠的床在逐漸增高，上有床頂和蚊帳，可垂足坐于床沿。

憑幾：出現(xiàn)造型奇特的三足曲木抱腰憑幾。

椅、凳：在壁畫上出現(xiàn)最早的椅凳形象。

隋唐--繽紛世界 華麗潤妍

唐代是我國封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，家具制作在繼承和吸引過去的和外來文化藝術(shù)營養(yǎng)基礎(chǔ)上，進(jìn)入到一個(gè)新的歷史階段。

唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)。從而使得唐代家具制作的藝術(shù)風(fēng)格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風(fēng)格。

家具源流（高低型家具同時(shí)并存）

桌：桌子逐漸增多并廣泛運(yùn)用到生活的各個(gè)方面。

逍遙椅：從三國的胡床上設(shè)靠背，演變而來，逐漸出現(xiàn)在世俗的社會(huì)里，不再是僧侶所獨(dú)有。

腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現(xiàn)的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。

五代--逐漸成熟 趨于簡樸

五代時(shí)期家具工藝風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時(shí)期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個(gè)特定過渡時(shí)期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風(fēng)格而趨于簡樸。

家具源流

椅、凳、桌：等高型家具逐漸成熟；

屏風(fēng)：由小座屏變得形體高大；

家具裝飾陳設(shè)：由不定式格局變?yōu)橄喈?dāng)穩(wěn)定的陳設(shè)格局。

宋（遼金）---成熟普及 簡潔雋秀

宋代，高型家具已經(jīng)普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型家具；同時(shí)，產(chǎn)生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代家具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種家具都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點(diǎn)睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點(diǎn)綴。（見頂圖）但也缺乏雄偉的氣概。

家具源流

桌椅：純仿建筑木構(gòu)架做法，采用洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。并出現(xiàn)了以官階命名的"大師椅"。

屏風(fēng)：由于幾乎家家戶戶堂必設(shè)屏風(fēng)，因此著重屏風(fēng)的位置的擺放。審美意義往往大于實(shí)用價(jià)值。

元代--形體粗大 雕式華美

元代是我國蒙古族建立的封建政權(quán)。由于蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在家具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。而且風(fēng)格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。

釉里赭花卉寶座（圖1）高24.1cm、長29.3cm、寬15.3cm，屬景德鎮(zhèn)窯，座面呈長方形；后背為三扇屏風(fēng)，左右各一扇，共計(jì)五扇屏風(fēng)；四足為云頭轉(zhuǎn)珠紋。寶座整體滿飾花卉蔓草紋。釉里赭花卉紋寶座給人感覺是造型飽滿，形體重厚，色彩深艷。代表著元代家具的典型風(fēng)格。

家具源流

床榻：由于蒙古族人體形碩大，床榻變得比較大。

桌子：基本繼承兩宋的形制，但高型桌增多，并出現(xiàn)了抽屜桌（見圖2）。

羅鍋棖：改桌子的直棖為羅鍋棖是元朝人對中國家具舒適性和適用性的一種創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。

明代--民族精粹 古雅精麗

明式家具是中國古典家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。

中國古代家具經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和欣賞。明式家具用材講究、古樸雅致。選用堅(jiān)致細(xì)膩、強(qiáng)度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。

明式家具作為民族的精粹在我國古代家具史占有崇高的地位。從此，我國傳統(tǒng)民族家具進(jìn)入了一個(gè)前所未有的以"硬木家具"為代表的新紀(jì)元。

家具源流

明式床榻：其種類更多，有榻、有酷似一座小房屋的架子床、有莊嚴(yán)肅穆的羅漢床、有房中套房的拔步床等等。

明式座椅：開始采用硬木制造 ，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。

明式屏風(fēng)：較之宋代屏風(fēng)無論在制作上，還是在品種樣式上都有了大的發(fā)展，制作更為精巧。樣式有六屏、八屏、十二屏不等。特別出現(xiàn)了有名的"披水牙子"。

清代--盛世風(fēng)度 雍容華貴

清代家具工藝制作精湛，達(dá)到了封建時(shí)期的高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，還形成了不同地區(qū)的家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。清式家具自有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。

而且，清式家具距離我們現(xiàn)在時(shí)間較近，流傳下來許多家具實(shí)物，對我們現(xiàn)代社會(huì)影響較大。

家具源流

凳墩：總體造型大致延續(xù)明式風(fēng)格形式，但有地區(qū)的區(qū)別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現(xiàn)銅飾件等方法。

交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時(shí)代淘汰的一種家具。

清朝椅凳精品

名副其實(shí)的一統(tǒng)碑椅

清式靠背椅在明式靠背椅的基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展，制作精細(xì)，最有特色的是一統(tǒng)碑式靠背椅。

常用回紋的扶手椅

回紋是清式家具中最有代表性的裝飾紋樣，是一種方折角的回旋線條，以至人們把帶有回紋的家具作為清式家具的代名詞。

氣派非凡的寶座

清式扶手椅比明式扶手椅有更大的發(fā)展，其中一種外形碩大的扶手椅，俗稱"寶座"。整個(gè)寶座金碧輝煌、氣派非凡，成為至高無上的皇權(quán)象征。

民族意識(shí)濃厚的春凳

江南地區(qū)常有婚嫁時(shí)把春凳上置被褥，貼上喜花，作為抬進(jìn)夫家的嫁妝家具。

中國古代家具造型

古人起居方式可分為席地而坐和垂足坐兩種方式，家具形體變化主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列。

其中，秦漢時(shí)期家具是典型的低矮型家具。那時(shí)，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，那時(shí)，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，如：席子、漆案、漆幾等。隨用隨置，并沒有固定的位置。

到了三國時(shí)期，從少數(shù)民族傳入了高型坐具：胡床。經(jīng)過演變，中原地區(qū)出現(xiàn)了漸高家具圓凳，方凳等等。臥具床、榻等也漸漸變高。但占主導(dǎo)地位的仍然是低矮家具。

再到隋唐，多數(shù)人垂足而坐，高型家具迅速發(fā)展到完全定型，形成了新式高型家具的完整組合。典型的高型家具椅子、凳、桌子等，已經(jīng)出現(xiàn)并且在上層社會(huì)中流行。直到宋代，才完全普及。

中國古代家具發(fā)展到明清時(shí)代，基本定型為高型家具，而且能夠依據(jù)人體的不同身形而制定

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