記者 | 張瞳

編輯 | 董宇平

世家子弟大多沒有天分，那么，有天分也好沒天賦也罷，為什么就不能讓他們自己選擇自己喜歡的道路呢？世家子弟多少都有些叛逆，不過老天爺賞飯吃還能吃出別樣味道的，倒是沒幾個。裘繼戎算是一個。

繼戎是面 子千是里

為什么這么講？因為裘繼戎的原名一開始不叫這個，裘繼戎原名裘子千，他10歲的時候，身患重病的父親裘少戎將他的名字改成了“裘繼戎”，意思就是讓他繼承家里京劇的血脈。裘繼戎11歲的時候，父親就因為癌癥撒手人寰了。

裘派乃是京劇中非常重要的流派，裘派即裘派花臉，創始人是裘盛戎。凈行演員裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金（少山）派的演唱技巧與郝（壽臣）、侯（喜瑞）等派的表演藝術，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風格，稱為“裘派”。裘派是上個世紀50年代以來最有影響的凈行流派，其藝術精華在于既有韻味無窮的唱腔，又能以高度表演技巧去刻畫人物性格。

裘繼戎小小年紀就接受家里的熏陶，雖然他心里并沒有接受過京劇，但是他的基本功扎實，13歲登臺演出，就獲得了中國少兒戲曲小梅花薈萃金獎，之后于2008年、2012年依次獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽銀獎和金獎。說他是塊學京劇的好坯子，一點不為過，如果一直走在京劇的路上，說不定真的可以成為一代名角，但裘繼戎心里在思考著另一個問題：這是我想要的路嗎？

京劇是底子 舞蹈是面子

梨園行有一個說法叫“十凈九裘”，足見裘派在整個梨園行里的地位。但裘繼戎偏偏不稀罕這個地位，他在整個京劇圈算是出了名的“叛逆”，學街舞，學各種舞蹈，總之就是跟京劇不沾邊，但他也有他的道理。裘繼戎認為，現在的京劇缺少靈魂，需要被喚醒，他曾說過：“有很多業內人士都覺得我很叛逆，說裘盛戎的孫子一天到晚不演戲，做一些很怪的事。”著名導演郭寶昌曾經也說過一句話，他強調叛逆是藝術的基本，乃創新之源頭。所以京劇人必須跟得上時代。

“我們與其懷念爺爺，不如做一些力所能及的事告訴身邊的人，告訴這個世界，中國的藝術是多么的強大，它的內在是多么不可思議，我堅信未來京劇的靈感仍舊來自傳統，但形式必須是國際化的。”對自己的“叛逆”，他認為，“如果老拿我爺爺那輩人的標準來衡量的話，我做這事就不應該。但這事兒其實很好地宣揚了傳統文化的現實意義，是有助于我們行業的發展的。”

2018年，裘繼戎只身前往《中國好舞蹈》的舞臺，在梨園行引起軒然大波，輿論上有支持他的，也有質疑他的，他都不為所動，并以一種勢如破竹的態勢進行跨界合作，前后參與了國漫作品《戲隱江湖》，還在《叮咯嚨咚嗆》《歡樂喜劇人》等綜藝節目中有著不錯的表現。2021年，他推出了自己的全新音樂作品《遙遠的路程》，同年12月在綜藝《中國潮音》節目中，師出同門的裘繼戎與盧笛一上來就師兄弟相認，并一拍即合，從戲劇角度出發改編裁縫鋪的出圈作品《尋琴記》。在改編上，他們重新解構歌曲，加入充滿中國傳統韻味的念白、舞蹈以及故事，而裘繼戎與Anti-General（鐘子齊）和一絲絲葉的合作則是從趙無極的畫出發，通過音樂與舞蹈的融合展現中國式的抽象與寫意。

舞蹈是表達 哲學是內核

“紅塵路、行者苦、尋凈土、皆迷霧”，這是裘繼戎在《遙遠的路程》中的歌詞。

裘繼戎認為：“傳承與創新并不矛盾，要使中國傳統文化在現代社會中煥發出朝氣，就必須使它形成一種開放的狀態，迎接各類文化的挑戰，在彼此碰撞、彼此融合中獲得成長和前進。”裘繼戎的音樂屬于世界音樂范疇，京劇是他創作的養分，其實他并沒有真正離開京劇，只是在他自己的領域，讓京劇重組，讓文化滲透，讓自己充盈。

新時代的京劇，除了堅守在梨園行的人們，更需要像裘繼戎這樣對京劇對傳統文化有更深層理解的人。裘繼戎說，他之所以要把京劇的唱念以及感覺加在流行音樂中，是因為文化藝術是流動的，爺爺的藝術和精神只有他自己可以詮釋好，這是不能夠復制粘貼的，藝術需要個性。他要表達的是更加廣闊的一片天地。

集腋成裘潮汕話讀音：

集[zib8] 集[zab8]

腋[êg8]

成[sêng5]

裘[kiu5]

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