網(wǎng)站小編空城舊憶據(jù)網(wǎng)絡(luò)最新關(guān)于“歌曲說(shuō)中國(guó)最中國(guó)（說(shuō)唱的一首歌說(shuō)的中國(guó)）”報(bào)道資料整理發(fā)布相關(guān)事件細(xì)節(jié)！本文目錄一覽：

1、歌曲《中國(guó)之最》的歌詞 2、中國(guó)最出名的十首歌 3、什么是“中國(guó)風(fēng)”？哪首歌曲是最經(jīng)典的“中國(guó)風(fēng)”？ 4、有首歌的歌詞內(nèi)容是最愛說(shuō)的話是中國(guó)化，最愛寫的字是中國(guó)字，最愛的喝的水是家鄉(xiāng)水。有誰(shuí)知道這首歌的名 5、中國(guó)最有最影響力歌曲？ 歌曲《中國(guó)之最》的歌詞

《中 國(guó) 之 最》

作詞：徐子淳

作曲：徐子崴

最高的山峰是珠穆朗瑪峰

奧運(yùn)的火炬曾經(jīng)傳遞到山頂

最高的高原是青藏高原

天路上走來(lái)了美麗的高原紅

最長(zhǎng)的河流是長(zhǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)江

高峽出平湖一道神奇的風(fēng)景

最長(zhǎng)的城墻是萬(wàn)里長(zhǎng)城

月亮之上嫦娥在遙望著中國(guó)龍

中國(guó)之最 唱也唱不盡

中國(guó)之最 數(shù)也數(shù)不清

最美的色彩是中國(guó)的東方紅

最美的夢(mèng)想是千年的飛天夢(mèng)

最大的盆地是塔里木盆地

塔里木河上倒映著胡楊的倩影

最大的草原是內(nèi)蒙古草原

馬奶酒里飄出了悠揚(yáng)的胡琴聲

最大的島嶼是寶島臺(tái)灣

日月潭上掛著那故鄉(xiāng)的月兒明

最大的廣場(chǎng)是天安門廣場(chǎng)

她就矗立在我那最愛的北京城

中國(guó)之最 唱也唱不盡

中國(guó)之最 數(shù)也數(shù)不清

最美的地方是中國(guó)人的心靈

最美的心愿是世界的和平

中國(guó)之最 唱也唱不盡

中國(guó)之最 數(shù)也數(shù)不清

最美的地方是中國(guó)人的心靈

最美的心愿是世界的和平

最美的心愿是世界的和平

中國(guó)最出名的十首歌

中國(guó)最出名的十首歌如下：

一、《大海》演唱：張雨生

這首歌充分展示了張雨生的頂尖唱功，抒發(fā)的情感也恰好契合聽眾們的心理需求，抒發(fā)了許多人的情感，雖然是一首較為孤寂的歌，但聽眾心理早已是波瀾壯闊，心中的傷痛也隨著這首歌隨風(fēng)飄遠(yuǎn)。

二、《吻別》演唱：張學(xué)友

作為張學(xué)友最具代表性的作品之一，歌詞將失戀者那種緣盡而情未了的不舍與糾葛表現(xiàn)得淋漓盡致。吟唱者與聽眾會(huì)隨著歌曲與詞的演唱，一步步掉進(jìn)“陷阱”，對(duì)那個(gè)隱藏在歌中的失戀者寄予一種特別的同情。

三、《倩女幽魂》演唱：張國(guó)榮

1987《倩女幽魂》的主題曲，也是內(nèi)地人最熟悉的一首張國(guó)榮的歌。這首歌一舉打破了香港樂(lè)壇一往的抒情風(fēng)格，成為粵語(yǔ)勁歌的鼻祖，為香港樂(lè)壇打了一針強(qiáng)心劑，從此開啟了勁歌熱舞時(shí)代，在當(dāng)時(shí)，香港幾乎所有大街小巷都會(huì)播放這首歌，就算是現(xiàn)在聽起來(lái)，也是非常開心的一首歌。

四、《我只在乎你》演唱：鄧麗君

這首歌是鄧麗君最鐘愛的歌，也是她最后發(fā)表的國(guó)語(yǔ)之一；

雖然多年來(lái)這首歌被很多明星翻唱過(guò)，甚至在很多言情小說(shuō)和影視里面都被多次引用，但是讓人忘不了的還是那張記憶里甜美的笑臉和柔情的歌喉，任時(shí)光匆匆流去，我在乎的還是只有一個(gè)你，一首簡(jiǎn)單的情歌，被她演繹成了一個(gè)具有豐富情感的金曲，這大概就是她的專屬魅力吧！

五、《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》演唱：王杰

《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》是王杰的首張國(guó)語(yǔ)專輯，該專輯于1987年12月19日發(fā)行，共收錄了10首歌曲。此專輯的制作人是李壽全，陳志遠(yuǎn)擔(dān)任了整張專輯的編曲。1988年，專輯歌曲《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》獲得第25屆金馬獎(jiǎng)最佳電影插曲獎(jiǎng)。

六、《過(guò)火》演唱：張信哲

這首歌敘述了一個(gè)對(duì)感情非常忠誠(chéng)的男孩被一個(gè)女孩玩弄感情，最后女孩出軌，不過(guò)男孩卻并沒(méi)有報(bào)復(fù)女孩，反倒是選擇寬容，這首歌也在勸誡我們，應(yīng)該對(duì)對(duì)方寬容一點(diǎn)，即使對(duì)方做了很過(guò)分的事情，寬容對(duì)方也是寬容自己。

七、《飄雪》演唱：陳慧嫻

這首歌也是翻唱自一首日語(yǔ)歌，原曲是《花開的旅途》，這首歌充分表達(dá)了女性多愁善感的性格，悲歡離合總是會(huì)伴隨人的一生，陳慧嫻感覺(jué)是在唱自己，但是這又何嘗不是許多人的真實(shí)感受呢。

八、《月半小夜曲》演唱：李克勤

這首歌是翻唱自日語(yǔ)同名歌曲，這首歌的配樂(lè)是管弦樂(lè)的形式，帶有一點(diǎn)歌劇類的和聲，這使得這首歌不僅僅是“哭訴”般小情小調(diào)，也帶有了一股“悲壯”的感覺(jué)，而且李克勤也在此首歌上找到了不一樣的變化，給了聽眾不一樣的感覺(jué)。

九、《愛情陷阱》演唱：譚詠麟

這首歌推出時(shí)，譚詠麟一改以前專輯為抒情的風(fēng)格，也是改為快歌作為專輯主打歌，雖然專輯中仍有歌曲為抒情，不過(guò)這些快歌仍讓聽眾留下了深刻印象。

十、《真的愛你》演唱：beyond

這首歌是beyond在母親節(jié)的時(shí)候，借著對(duì)母親的孝心創(chuàng)作的一首表達(dá)偉大母愛的歌曲。

[img]什么是“中國(guó)風(fēng)”？哪首歌曲是最經(jīng)典的“中國(guó)風(fēng)”？

中國(guó)風(fēng)，字面上解釋：中國(guó)樂(lè)風(fēng)。她是新時(shí)代的中國(guó)音樂(lè)。

黃曉亮對(duì)中國(guó)風(fēng)的定義就是：三古三新（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）結(jié)合的中國(guó)獨(dú)特樂(lè)種。歌詞具有中國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國(guó)背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。中國(guó)風(fēng)分純粹中國(guó)風(fēng)和近中國(guó)風(fēng)兩種，純粹中國(guó)風(fēng)是滿足以上六大條件的歌曲；近中國(guó)風(fēng)是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國(guó)風(fēng)的歌曲。

中國(guó)風(fēng)讓歌曲創(chuàng)作的范圍一下子拓展開來(lái)，作為音樂(lè)創(chuàng)作者，可以不只停留在現(xiàn)代人的情感基礎(chǔ)上，而是積極努力的去學(xué)習(xí)歷史，學(xué)習(xí)中國(guó)文化，把我們的國(guó)粹一一挖掘出來(lái)，表現(xiàn)在大眾傳播的歌曲上，是一個(gè)很有意義的方向。

中國(guó)風(fēng)音樂(lè)史

一、經(jīng)典的繼承，偶然的邂逅

中國(guó)歌曲在古辭賦、中國(guó)樂(lè)器的運(yùn)用一直都有，比如王菲翻唱的《但愿人長(zhǎng)久》，蘇軾詞，梁弘志曲；又比如劉德華很多歌曲都用了中國(guó)樂(lè)器（琵琶、二胡等）；90年代陳惠嫻的作品；再遠(yuǎn)久一些，80年代香港黃沾老師的詞，可以說(shuō)，中國(guó)的經(jīng)典一直都在延續(xù)。

甚至有些作品陰差陽(yáng)錯(cuò)的跟現(xiàn)在的中國(guó)風(fēng)很相似，比如毛寧的《濤聲依舊》委婉清澈；陳升的《北京一夜》將京劇注入流行，這么看來(lái)，好像以前就有中國(guó)風(fēng)歌曲的誕生似的，其實(shí)不然。

中國(guó)風(fēng)是在找到RNB之后才確定整體風(fēng)格的框架，在此之前的邂逅，我們只能說(shuō)是一種藝術(shù)創(chuàng)作上的發(fā)現(xiàn)了，古辭賦、古中國(guó)樂(lè)器一直都存在在華語(yǔ)流行之中，但由于唱法沒(méi)有受到后期RNB的影響，音樂(lè)形式上沒(méi)有產(chǎn)生巨大的差異，所以不能勉強(qiáng)的把這些經(jīng)典歌曲定為中國(guó)風(fēng)的開始。

二、中國(guó)風(fēng)跟RB是一脈相承

中國(guó)風(fēng)真正踏入萌芽期是在2002年，根據(jù)唱片發(fā)布信息，最早出現(xiàn)的歌曲是陶喆的《望春風(fēng)》，歌曲原自鄧麗君的《望春風(fēng)》，可惜的是陶喆只是改唱，沒(méi)有改寫，娃娃也沒(méi)有在作品中填下什么。歌曲演繹上用靈歌形式表現(xiàn)得非常棒，又一次給中國(guó)風(fēng)音樂(lè)帶來(lái)了新思路，《月亮代表誰(shuí)的心》在原來(lái)鄧麗君的歌曲基礎(chǔ)上加入了一半的新旋律，成為一首新的原創(chuàng)作品，陶喆展現(xiàn)的是"新唱法"，當(dāng)時(shí)行業(yè)對(duì)這樣的嘗試的反應(yīng)是震撼的，記得92年陶第一次在北京工人體育館登臺(tái)演唱《月亮代表誰(shuí)的心》，臺(tái)下的觀眾還不太懂欣賞，唱完底下鴉雀無(wú)聲，唯獨(dú)音樂(lè)人李宗盛、周華健聽得目瞪口呆，音樂(lè)的接受需要一個(gè)過(guò)程，陶喆從國(guó)外帶回了華語(yǔ)音樂(lè)的新唱法，而有了這種新唱法，我們就敢于回去中國(guó)古典里面淘金了，中國(guó)風(fēng)也由此踏出了它的前半足。

三、中國(guó)情結(jié)的醞釀

02年7月，胡彥斌在他的第一張專輯《文武雙全》推出《和尚》，歌曲制作從大陸做到臺(tái)灣，足以證明胡彥斌對(duì)《和尚》的重視程度，《和尚》充分表現(xiàn)了胡的創(chuàng)作力，不過(guò)《和尚》這首歌的歌詞雖然寫的很有禪意，但是編曲和演唱方面還是更偏于hip-hop說(shuō)唱。而這張專輯的另一首《超時(shí)空愛情》在編曲和歌詞已經(jīng)唱法上面更接近中國(guó)風(fēng)的定義，這是較早的幾首rb和民族樂(lè)器融合的嘗試，揚(yáng)琴的開場(chǎng)，二胡的緩緩淡入，營(yíng)造了一個(gè)古色古香的大唐氛圍。胡派中國(guó)風(fēng)的古意由此開始。

2002年10月初，王力宏以個(gè)人創(chuàng)作首次發(fā)表海歸華人歌曲《龍的傳人》，用現(xiàn)代節(jié)奏重新演繹了一次，在張明敏的基礎(chǔ)上加了部分旋律和Rap，成為第一首有Rap成分的中國(guó)風(fēng)歌曲。王力宏用國(guó)外的唱法，偶爾夾雜一些英語(yǔ)，充分表現(xiàn)了一個(gè)新時(shí)代的華人風(fēng)格，一個(gè)他鄉(xiāng)思念中國(guó)的優(yōu)秀華人，但他的這個(gè)特點(diǎn)也是他的不足，中國(guó)的古老，中國(guó)的文化，也只能表面帶出。真正中國(guó)味道還在后面醞釀著、探索著……

四、中國(guó)風(fēng)音樂(lè)的真正成型

03年7月，周杰倫在《葉惠美》專集中推出了一首很顯眼的作品《東風(fēng)破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)風(fēng)歌曲。歌曲全方位的帶出古色古香的中國(guó)味道，周杰倫的歌聲奠定了中國(guó)風(fēng)歌曲的基本唱法，方文山也對(duì)中國(guó)風(fēng)歌詞的古意新填奠定了他的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

到周杰倫為止，中國(guó)風(fēng)的曲風(fēng)風(fēng)格基本成型——歌詞具有中國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國(guó)背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。我們以后聽歌有了另一種選擇，它可以帶我們回去感受那種完完全全屬于中國(guó)的音樂(lè)味道！

論歌曲內(nèi)涵的“三古三新”，中國(guó)風(fēng)的深刻程度，應(yīng)該以周杰倫的《東風(fēng)破》為分水嶺，中國(guó)風(fēng)歌曲開始確立成型！

[以上內(nèi)容出自黃曉亮對(duì)中國(guó)風(fēng)的定義及探索]

五、玩轉(zhuǎn)中國(guó)風(fēng)——關(guān)于中國(guó)風(fēng)的文章

曾幾何時(shí)我們不再去追求那些抱著電吉他，甩著頭發(fā)在舞臺(tái)上激情吟唱的搖滾歌手。不再去模仿那些說(shuō)著粗口RAP穿著寬松的衣褲戴著粗粗的金屬項(xiàng)鏈的黑人。或者對(duì)于Avirl個(gè)性囂張的高呼“I wanna be your girl friend”無(wú)動(dòng)于衷。曾幾何時(shí)我們沉浸在古箏撩撥，琵琶淙淙的音樂(lè)里不可自拔。“一盞離愁孤單佇立在窗口”的落寞比起“I will be here wating for you”似乎更能撥動(dòng)我們的心弦。一幅歐式油畫的真實(shí)被潑墨山水畫的寫意替代時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這也很酷。“宮調(diào)式”的主旋律、二胡古箏的配樂(lè)、民歌的唱腔，為我們拉開一幅幅或是凄美或是哀怨的圖畫。

發(fā)現(xiàn)中國(guó)風(fēng)的歌曲很少有美好的故事，也許因?yàn)闀r(shí)間的久遠(yuǎn)就連思緒也變得冗長(zhǎng)，美好的故事也沉淀的哀傷了吧。說(shuō)到這里我們就不得不提周杰倫，他似乎是一個(gè)畫家，用一抹無(wú)瑕的墨筆為我們把一幅幅憂傷勾勒出來(lái)。“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，楓葉故事染色結(jié)局我看透”，沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷，甚至沒(méi)有甜蜜直白的表示愛戀。但那一份無(wú)奈，卻比起任何情感都更為蒼白無(wú)力，沒(méi)有挽回的余地。如果說(shuō)《東風(fēng)破》是打開了中國(guó)風(fēng)的大門，那么《發(fā)如雪》、《千里之外》就是它的繼承和延伸，《青花瓷》更是把它發(fā)揮到了極致。這與其說(shuō)是一首歌，更不如說(shuō)是一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間還依稀可見伊人白衣素袂、群帶紛飛。“天青色等煙雨，而我在等你”，你卻“如傳世的青花瓷自顧自美麗”。人不在，而物依舊；我不在，而你依舊。芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過(guò)的是時(shí)間；青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，你的美麗永遠(yuǎn)定格在永不褪色的青花瓷里。

如果你喜歡中國(guó)風(fēng)，喜歡杰倫歌中的神韻，那么有一個(gè)男人我們不能忘記，那就是方文山。他看似平凡的外表下卻蘊(yùn)藏了一顆如五月煙柳般璀璨的心。記得小時(shí)候?qū)W習(xí)柳永的詩(shī)，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，總覺(jué)得比起別的詞人，柳永算得上活的很超然和灑脫了。他的詞引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的流行，這一點(diǎn)我覺(jué)得方文山像極了他。看過(guò)方文山的“素顏?lái)嵞_詩(shī)”，感嘆于其中那種原始卻又細(xì)細(xì)斟酌的詩(shī)句，它原始原始到?jīng)]有任何標(biāo)點(diǎn)，細(xì)致卻又細(xì)致到每一句都押運(yùn)，都瑯瑯上口。這也就是他所謂的素顏和韻腳的意思吧。在這樣一個(gè)浮躁又喧囂的歌壇，他能將自己完全的帶入過(guò)去的平和，實(shí)在是難能可貴。

“到不了的都叫做遠(yuǎn)方，回不去的名字叫家鄉(xiāng)”，難免不把人們帶入一種對(duì)于家鄉(xiāng)的深深思念和對(duì)于未來(lái)的無(wú)限惆悵當(dāng)中。在復(fù)古調(diào)調(diào)的吟唱當(dāng)中，我們對(duì)與家鄉(xiāng)的思念更加深了深度，到底什么叫做家鄉(xiāng)？或許打我們每一個(gè)人出生起就一直在漂泊吧，那個(gè)家鄉(xiāng)會(huì)在哪里等著我們，而我們又要去往怎樣的遠(yuǎn)方。南拳媽媽的這首《牡丹江》也是方文山的得力之作。聽過(guò)《上海1943》再聽《牡丹江》不得不佩服他的才華。但無(wú)論是說(shuō)著吳噥語(yǔ)的姑娘緩緩走過(guò)的外灘，還是青石板鋪成的老街，揮灑不去的總是那斑駁的磚墻。無(wú)論是姥姥釀的豆瓣醬，還是撈月亮張網(wǎng)捕星的下酒菜，撲鼻的總是家鄉(xiāng)的味道。這斑駁、這味道，都是方文山腦中最初的家鄉(xiāng)吧。雖然多少在沉浸之后是說(shuō)不出的傷感，但真實(shí)的感覺(jué)又總在通徹心扉之后慰藉我們的心靈。

中國(guó)風(fēng)中有像方文山這樣滄桑于過(guò)去的，但也有清音調(diào)皮的曲風(fēng)。說(shuō)道這里就要介紹一下后弦了。比起別的中國(guó)風(fēng)歌曲，后弦的風(fēng)格更像是在嬉戲。正如他首長(zhǎng)專輯的名字那樣《古玩》。敢于把中國(guó)風(fēng)玩于股掌之上，后弦的狂傲到更像是我們這一代的縮影。“古”古香古色；“玩”，玩轉(zhuǎn)流行。他把現(xiàn)今最流行的RB、Hip-Hop、說(shuō)唱、Pop和電子音樂(lè)加在古典宮調(diào)式音律中，并把它叫做宮調(diào)RB。雖然看似雜亂，但是創(chuàng)作出來(lái)的歌曲卻又是非常地道的中國(guó)風(fēng)，古韻相比較周董的更為濃郁。這種古樸清新的曲風(fēng)到也能把我們從哀古的憂傷中解脫出來(lái)，不相信那就細(xì)細(xì)品位這首《橋段》吧。

“沒(méi)彈木吉他，沒(méi)送玫瑰花，簡(jiǎn)單拌著簡(jiǎn)單，幸福就是這樣。”這就是后弦所理解的古代愛情吧，沒(méi)有情怨，更少了落寞，多的是古時(shí)候的純樸與簡(jiǎn)單。如果說(shuō)方文山所描述的是封建時(shí)期那種被束縛、壓迫的男女情感的話，那后弦的所描述愛情的還要追溯到《詩(shī)經(jīng)》誕生的時(shí)期了吧。那種男女之間最大膽最浪漫的也是最真實(shí)的時(shí)期。“聽誰(shuí)的心在跳，看誰(shuí)的臉在發(fā)燒，月亮照著我們倆，傻傻模樣。

在中國(guó)風(fēng)的流行之后，更多的人開始涉獵這一個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域。無(wú)論陶喆的《忘不了》、王力宏的《在梅邊》還是吳克群的《將軍令》，它們無(wú)不發(fā)揮著想象力，張揚(yáng)著自己的的個(gè)性，把我們帶入了一個(gè)個(gè)不同的復(fù)古風(fēng)格中。在這一個(gè)領(lǐng)域中，大家都如同學(xué)步的嬰兒，在摸爬滾打中前進(jìn)。雖然對(duì)于對(duì)中國(guó)風(fēng)的評(píng)價(jià)有一些爭(zhēng)議。但是把古典從塵封的書籍中打開，讓更多的人接觸并熱愛它，也許是更好的選擇吧。讓我們聆聽袁耀發(fā)的這首《花落隨》，用中國(guó)風(fēng)的歌曲來(lái)解釋中國(guó)風(fēng)的影響吧。

“流水落花春去也，花落隨流去，何見逐流還。”過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去，發(fā)生的也都已經(jīng)發(fā)生。我們何必去苦苦追尋中國(guó)風(fēng)對(duì)于古文化的影響是好是壞，何不抱著一顆釋然又平和的心來(lái)聆聽。無(wú)論它是好是壞，如果我們感動(dòng)了，如果我們震撼了，那么不如在曲終人散之時(shí)品一杯熱茶。

以上就是當(dāng)下流行的中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，她融合了中國(guó)幾千年來(lái)的文化底蘊(yùn)和各種流行元素，以其獨(dú)特的魅力征服了越來(lái)越多的人。

最近，關(guān)于流行歌壇勁刮“中國(guó)風(fēng)”的討論又熱起來(lái)了。從周杰倫的《東風(fēng)破》、《千里之外》，到林俊杰的《江南》、《曹操》，引發(fā)了一股潮流、一片熱論，仿佛港臺(tái)歌手在歌曲中引用中國(guó)元素是多么大的創(chuàng)新似的。其實(shí)，且不說(shuō)這樣的戲法早在十幾年前就已經(jīng)被孫浩的《中華民謠》、屠洪剛的《中國(guó)功夫》、江珊的《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》等內(nèi)地作品玩過(guò)，單說(shuō)這些“中國(guó)風(fēng)”歌曲里的中國(guó)味道究竟怎么樣，就已經(jīng)值得人懷疑了。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這股新一輪的“中國(guó)風(fēng)”潮流里，時(shí)髦有余，真誠(chéng)不足，“中國(guó)風(fēng)”被當(dāng)作一種討巧的標(biāo)簽貼在了流行音樂(lè)產(chǎn)品的表面。這些歌曲在商業(yè)動(dòng)機(jī)的操控下東方元素被幼稚化解讀，五千年文明的深厚內(nèi)涵被那些流于表面的歌詞給拆解得支離破碎，真正的中國(guó)精神被那些轟隆隆的節(jié)奏震蕩得無(wú)處容身。

這是一個(gè)概念化的時(shí)代。當(dāng)流行音樂(lè)的原創(chuàng)能力日益萎縮、面對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的發(fā)聲越來(lái)越失語(yǔ)時(shí)，具有廣泛親和力的中國(guó)文化便被切割成一個(gè)個(gè)孤立的符號(hào)被抬了出來(lái)，招徠聽眾的注意，成為掩蓋流行音樂(lè)自身蒼白的幌子，仿佛只要貼上中國(guó)概念便可以在這個(gè)欣賞力日益膚淺的音樂(lè)市場(chǎng)上大行其道。

如果真的站在民族文化的立場(chǎng)上去考察，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些隨意剪切和肆意拼貼的語(yǔ)詞符號(hào)與中國(guó)人的情感脈流及現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系不大，它們勾起的并非我們深層次的精神需要，而只是罩著時(shí)髦外衣的消費(fèi)沖動(dòng)。所以，當(dāng)你聽《東風(fēng)破》和《曹操》時(shí)，也許會(huì)被那些古色古香的詞匯和新鮮的曲調(diào)所吸引，但在情感上卻永遠(yuǎn)有著一種隔靴搔癢的感覺(jué)，沒(méi)有被撼動(dòng)，沒(méi)有沉浸其中，那正是由于少了一種本質(zhì)上的溝通。

什么才是真正的“中國(guó)風(fēng)”？顯然不會(huì)是女子十二樂(lè)坊的裝腔作勢(shì)，也不會(huì)是周杰倫他們的肆意把玩。“中國(guó)風(fēng)”不是對(duì)中國(guó)元素的簡(jiǎn)單拼貼，而要貫徹能夠切中中國(guó)人心靈的中國(guó)精神、中國(guó)氣血！它與符號(hào)無(wú)關(guān)，與時(shí)尚無(wú)關(guān)，卻與中國(guó)人的精神源流和現(xiàn)實(shí)苦樂(lè)密切相關(guān)。崔健的《一無(wú)所有》唱出了那一代中國(guó)人的心聲，它就是當(dāng)時(shí)最生動(dòng)的“中國(guó)風(fēng)”；羅大佑的《戀曲1990》、《海上花》有著中國(guó)古典的意境和情感追求，它也是不摻雜質(zhì)的“中國(guó)風(fēng)”；黃瞮的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《我的中國(guó)心》有著堂堂正正的中華氣派和熾熱的愛國(guó)情懷，是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹爸袊?guó)風(fēng)”。看一首歌曲是不是真正的“中國(guó)風(fēng)”，先要看它是否能引起我們的集體共鳴。

[編輯本段]歌詞舉隅

東風(fēng)破

詞:方文山曲:周杰倫

一盞離愁孤單佇立在窗口

我在門后假裝你人還沒(méi)走

舊地如重游月圓更寂寞

夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我

一壺漂泊浪跡天涯難入喉

你走之后酒暖回憶思念瘦

水向東流時(shí)間怎么偷

花開就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)

誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

歲月在墻上剝落看見小時(shí)候

猶記得那年我們都還很年幼

而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽過(guò)

誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

楓葉將故事染色結(jié)局我看透

籬笆外的古道我牽著你走過(guò)

荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默

還有青花瓷青花瓷青花瓷。

方文山方文山寫的詞中國(guó)風(fēng)很濃厚的吖吖吖吖。

有首歌的歌詞內(nèi)容是最愛說(shuō)的話是中國(guó)化，最愛寫的字是中國(guó)字，最愛的喝的水是家鄉(xiāng)水。有誰(shuí)知道這首歌的名

解小東的《中國(guó)娃》

(姓啥從那百家姓里查

祖藉在那黃土高坡大槐樹底下

家撰方神州又名叫華夏

走到天邊不改名咱叫中國(guó)娃)

最愛喝的水呀永遠(yuǎn)是黃河水

給咱一身太陽(yáng)色能把那雪融化

最愛吃的菜是那小蔥拌豆腐

一青二白清清白白做人不摻假

最愛穿的鞋是媽媽那的千層底

站得穩(wěn)走得正踏踏實(shí)實(shí)闖天下

music

最愛說(shuō)的說(shuō)永遠(yuǎn)是中國(guó)話

字正腔圓落地有聲說(shuō)話最算話

最愛寫的字是先生教的方塊字

橫平豎直堂堂正正做人要像它

最愛做的事兒呀是抱達(dá)咱媽媽

走遍天涯心不改永遠(yuǎn)愛中華

中國(guó)最有最影響力歌曲？

毫無(wú)疑問(wèn)中國(guó)對(duì)世界影響力最大的音樂(lè)是《茉莉花》，這首歌可以說(shuō)是中國(guó)的第二國(guó)歌。其世界影響力十分悠久，可以追溯到清末。也曾多次出現(xiàn)在國(guó)際重大的儀式上，外國(guó)人可能沒(méi)聽過(guò)中國(guó)國(guó)歌，但一定聽說(shuō)過(guò)《茉莉花》。

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